看到 ， 具有 科學 經驗 與 建築 記憶 的 形式 。 1989 年 的 作品 《 記憶 的 條件 ： 鴿子 旅客 》 （ Conditions for Memory : Passenger Pigeon ） 提出 一 個 生態 問題 （ 激增 的 生物 絕種 事件 ） ， 而 《 再生 田野 》 則 將 具體 可能 的 解決 辦法 ， 視覺化 的 呈現 。 再生 田野 （ Revival Field ） 1989年 迄 今 這 件 作品 用 植物 來 淨化 污染 的 土壤 ， 總面積 有 307 英畝 ， 位於 「 雙子城 」 明尼亞波利斯 及 聖保羅 （ St .
 
Paul ） 附近 一 處 有毒 廢料場 ； 贊助 單位 包括 ： 渥克 藝術 中心 （ Walker Art Center ） 、 明尼蘇達州 科博館 ， 以及 明尼蘇達 污染 防治 所 。 此外 ， 這 件 作品 具 實驗性 ， 低成本 ， 可以 算是 一 個 「 綠色 調養 復原 」 的 所在 。 梅爾‧清 與 美國 農業部 的 農藝 專家 羅福斯 ‧ 錢尼 （ Rufus Chaney ） 一起 合作 ， 由 錢尼 研發 技術 ， 梅爾‧清 栽種 一 種 稀有 的 超富集 植物 （ hyperaccumulator ） 。 該 植物 能 吸收 土壤 中 的 重金屬 物質 並 大量 積聚 ， 因此 收割 之後 可 達到 淨化 土壤 的 效果 。 《 再生 田野 》 的 造型 結構 包括 一 個 十字 ， 外面 一 個 圓圈 ， 外面 再 一 個 方形 。 方形 與 圓形 由 鐵絲網 圍成 ， 圓形 的 區域 種 了 超富集 植物 ， 做為 試驗區 ； 圓形 跟 方形 之間 的 區域 空 著 ， 面積 跟 圓形區 一樣 大 ， 做為 控制區 。 從 上頭 看 下來 ， 十字 部分 像 一 個 準星 ， 是 由 通往 試驗區 的 兩 條 路徑 交叉 形成 。 這 件 作品 曾 引起 短暫 的 爭議 ， 因為 國藝會 的 贊助 一度 中止 ， 後來 又 給 ； 梅爾‧清 必須 證明 《 再生 田野 》 是 一 件 藝術 作品 。 這 件 作品 成功 地 結合 了 科學 與 藝術 ， 由 各 個 機構 通力 合作 完成 。 克里斯多 （ Christo ） 克里斯多 精巧 的 戶外 地景 雕塑 計畫 ， 動用 了 大量 的 工作 人員 ， 作品 完成 後 可能 會 徹底 的 改變 建築物 、 紀念碑 ， 甚至 是 綿延數 哩 的 景觀 。 這些 作品 需要 多 年 的 計畫 、 各 級 政府 間 的 協調 、 廣泛 的 訴諸 大眾 ， 以 求 獲得 支持 、 許可 ， 與 法律 的 制定 。 每 一 個 計畫 均 高達 數百萬 美元 ， 全 靠 研究 、 草稿 、 拼貼 、 模型 、 早期 作品 與 版畫 原作 的 銷售 ， 來 籌措 經費 。 在 保加利亞 出生 、 受 教育 的 克里斯多 ， 躲 在 裝滿 醫療 器材 的 卡車 下面 一路 逃離 東歐 ， 來到 維也納 ； 1961年 ， 他 在 科隆 招募 碼頭 工人 協助 下 ， 在 油 罐 上 加蓋 防水衣 ， 彼此 交流 的 結果 讓 他 興起 一 個 念頭 ， 把 「 普通 」 人 拉進來 跟 藝術 一起 對話 。 當 克里斯多 用 一萬 平方 英呎 的 棕色 防水衣 包裹 芝加哥 當代 美術館 時 ， 媒體 的 焦點 使 他 更加 深信 藝術 是 一 種 社會 對話 。 飛籬 （ Running Fence ） 1972-76 這 件 作品 共 有 24 英哩長 的 布幕 ， 橫跨 整 個 舊金山 以北 40 英哩處 。 大約 有 幾 個 月 的 時間 ， 有 經驗 的 專業 技工 把 柱子 固定 在 地 上 ， 然後 再 由 三百五十 位 大學生 花 三 天 的 時間 將 165,000 碼 的 尼龍布 掛上去 。 根據 史馬古拉 （ Howard Smagula ）