到 的 地方 ， 而 在 應該 結束 的 時候 結束 。 我 孤獨 坐 在 沙灘 上 凝望 著 大海 ， 心 裡 比 過去 任何 時候 都 更加 確定 自己 的 目標 和 方向 。 我 不 是 在 漂流 ， 而是 在 循序 前進 ； 我 知道 生命 的 豐富 多樣 ， 也 知道 自己 必須 做出 的 決定 — — 何時 反抗 、 何時 接受 、 何時 等待 。 真正 在 漂流 的 人 是 那些 忽視 波洛尼斯 的 話 的 人 ； 是 那些 不能 真實 面對 自己 天性 和 本質 的 人 ； 是 那些 受到 外在 力量 而 非 自己 所 左右 的 人 。 當 風向 轉變 時 ， 他們 也 必須 跟 著 改變 。 我 起身 繼續 漫步 沙灘 ， 一 英哩 、 兩 英哩 、 三 英哩 ， 然後 涉水 走進 浪花處 。 水母 碰觸 著 我 的 腿 、 我 的 ， 在 這 沙灘 的 一 角 ， 牠們 的 數量 看起來 似乎 超過 全 世界 所有 人 的 總數 。 不幸 的 是 ， 牠們 來到 這 延 纏繞 的 沙脊 上 ， 在 這裡 凋零 死亡 。 波洛尼斯 （ Polonius ） ， 莎士比亞劇 《 哈姆雷特 》 中 饒舌 自負 的 老廷臣 。 獅 身 女 怪 14 獅 身 女 怪 生命 是 一 場 探索 ， 就 像 一 幅 畫作 。 先 從 簡簡單單 的 一 筆 開始 ， 然後 藉著 一點一滴 的 臆測 、 直覺 和 本能 ， 漸漸 呈現出 自畫像 。 我 不停 在 腦 中 思索 著 畫家 高更 （ 譯註 ） 。 坐 在 沙灘 上 讀 著 高更 的 日誌 ， 我 發覺 他 的 大溪地 之 行 和 我 的 密拉瑪 之 旅 原來 並 沒有 多 大 的 分別 。 年輕 的 時候 ， 高更 曾經 一度 迷失 ， 找 不 到 生活 的 方向 。 在 他 年 僅 二十三 歲 的 時候 ， 家人 請 朋友 替 他 在 證券 交易 公司 安 了 一 份 工作 。 年 僅 二十五 歲 的 時候 ， 他 和 一 位 言行 拘謹 、 舉止 矯飾 的 丹麥 女子 梅特•蓋德 （ Mette Sophie Gad ） 結婚 。 他們 在 十 年 之內 生下 了 五 個 孩子 ； 高 更 非常 疼愛 他 的 孩子 。 然而 ， 他 卻 在 不 適當 的 時間 ， 娶 了 不 合適 的 妻子 ， 並且 選擇 了 不 合適 的 工作 。 高 更 三十一 歲 的 時候 ， 完成 了 畫作 《 縫衣 的 梅特 》 （ Mette Sewing ） 。 那 是 一 幅 溫馨 的 家庭 畫：梅 特 坐 在 桌 前 ， 她 的 手指 被 衣服 遮住 ， 只 露出 臉 和 手腕 。 幾乎 在 同 一 時間 裡 ， 高更 畫下 了 裸體 習作 《 縫衣 的 蘇珊 》 （ Suzanne Sewing ） 。 畫 中 ， 身材 豐滿 的 專業 模特兒 坐 在 鋪 著 白色 床單 的 床緣 ， 縫補 著 一 件 看起來 像是 薄紗 睡衣 的 衣服 ， 背景 有 一 個 形狀 姣好 的 曼陀林 懸掛 在 紫色 的 牆 上 ， 為 整 張 畫 增添 了 幾 分 煽情 的 味道 。 一 位 評論家 將 畫 裡 的 蘇珊 形容為 「 現代 女子 」 ， 至於 高 更 的 妻子 梅特 則 相當 鄙視 這 幅 畫 ， 甚至 拒絕 把 它 擺在 家 中 。 當時 ， 高更 的 事業 並 不 順利 。 他 和 梅特 從 巴黎 搬到 盧昂 ， 又 從 盧昂 搬到 梅特 的 家鄉 丹麥 。 從 股票 經紀 到 銀行 業務 ， 後來 甚至 賣 起