卻 無法 探索 未知 的 空間 。 要 進入 令 人 畏懼 的 空白 世界 ， 我們 需要 各 方面 的 幫助 。 艾恩特 是 編劇 ， 代表 他 一 開始 是 面對 空白 的 稿紙 ， 他 必須 無中生有 ， 想像 矇眼 爬山 對 他 有 幫助 ， 讓 他 做好 準備 ， 面對 工作 必然 的 跌宕 起伏 。 以上 幾 個 模式 有 一 個 共通點 — — 都 在 尋找 看 不 見 的 目標 。 大海 另 一 端 的 陸地 （ 史坦頓 ） 、 隧道 末端 的 亮光 （ 道格特 ） 、 迷宮 的 出口 （ 摩爾 ） 、 摸索 那 座 山 （ 艾恩特 ） ， 創意 領導人 要 帶領 團隊 完成 故事 或 電影 。 導演 或 編劇 一 開始 的 目標 都 不 清晰 ， 但是 依然 要 奮勇 前進 。 製片 的 工作 就 不 太 一樣 ， 必須 更 理性 。 導演 提出 創意 視野 ， 編劇 替 故事 建立 架構 、 讓 故事 生動 有趣 ， 製片 就 得 保持 實際 ， 確保 電影 沒有 偏離 軌道 、 超出 預算 ， 所以 他們 的 心智 模式 當然 也 不 一樣 。 還 記得 約翰 ． 沃克 的 倒 金字塔