單品 ， 大量 製作 反而 辛苦 。 《 二 ○ 三 高地 》 等 片 如此 ， 還 有 黑澤明 導演 的 《 亂 》 也 是 ， 古裝 一 次 要 做出 上千 套 ， 而且 都 是 相同 的 衣服 ， 實在 辛苦 極了 。 」 Ｍ 君 看 了 一下 桌 上 的 作品 ： 「 現在 在 做 什麼 呢 ？ 」 問題 一 個 接 一 個 ， 連 細節 都 倍 感興趣 ， 我 擔心 加 藤 先生 時間 不 夠 ， 不覺 焦急 起來 。 「 我們 該 往 下 一 站 去 了 吧 ？ 」 我 趕緊 起身 催促 大家 上車 。 「 丸 善 假髮 」 就 在 澁谷區 的 笹塚 ， 距離 不 遠 ， 但 由於 塞車 ， 抵達 時 人 還 沒 進 門 ， 就 聽到 石川善一 先生 的 京都 腔 大聲 嚷嚷 ： 「 怎麼 這麼 慢 ？ 等 好 久 啦 ！ 」 石川善一 先生 生性 開朗 ， 大家 暱稱 他 「 老爹 」 。 「 丸 善 假髮 」 在 京都 是 老舖 ， 他 是 第三 代 老闆 。 昭和 四十三年 （ 一九六八 ） 來 東京 ， 大家 都 說 「 要 做 西式 假髮 就 找 丸善 老爹 」 。 緒方 小姐 從 京都 美術 大學 時期 接 舞台界 的 工作 時 ， 就 曾 與 丸善 合作 ， 有 了 這 段 因緣 ， 丸善 老爹 到 東京 後 ， 緒方 小姐 馬上 委製 歌劇 用 的 假髮 ， 並且 廣為 介紹 。 在 舞台界 ， 往往 得 靠 著 可以 信賴 的 專業 夥伴 彼此 支援 的 。 接著 我們 便 專心 聆聽 老爹 介紹 假髮 的 材料 ： 「 假髮 的 材料 是 人髮 ， 大多 經由 香港 從 中國 進口 ， 不過 現在 中國 也 會 直接 出口 材料 跟 成品 ， 但是 供應 不足 ， 傷腦筋 咧 。 百貨公司 賣 的 假髮 大多 是 中國製 的 ， 歌劇 裡頭 出現 的 是 洋人 ， 黑色 頭髮 就 不能 用 了 ， 所以 用 的 是 喜馬拉雅山 上 的 犛牛 尾巴 毛 。 這 白 毛 就 是 啦 。 我們 都 把 這 個 染成 紅色 ， 叫做 『 赤熊 毛 』 。 」 原來 假髮 材料 也 供不應求 。 和 老爹 的 樂天 性格 相比 ， 感覺 未來 沒 那麼 光明 。 「 未來 比較 讓 人 擔憂 的 ， 鞋子 也 是 吧 。 各 種 戲劇 、 電視 節目 穿 的 鞋子 ， 現在 都 還 做 的 只 剩 『 神田屋 』 一 家 了 。 你們 到 了 就 知道 ， 那裡 都 是 各式各樣 的 鞋 ， 從 歐洲 中世紀 的 到 戰後 ， 還 有 超人 的 鞋 、 女巫 鞋 ， 應有盡有 。 總之 舞台劇 或 電視 演員 要 穿 的 鞋 通通 都 來自 『 神田屋 』 。 幸虧 有 『 神田屋 』 ， 舞台界 才 能 屹立不搖 ， 我 說 這 話 可 是 一點 都 不 誇張 。 如果 連 這 家 店 都 沒 了 ， 舞台界 真的 會 人心惶惶 。 」 加藤 舞台 總監 的 聲音 裡 充滿 擔憂 。 抵達 神田小川町 的 「 神田屋 」 時 ， 若 狹弘 先生 已經 出來 迎接 我們 了 ： 「 真 慢 呀 ！ 擔心 你們 遇到 什麼 事 了 。 」 「 抱歉 、 抱歉 ！ 」 這裡 店面 即 倉庫 ， 四處 望去 都 是 鞋 、 鞋 、 鞋，松藤 攝影師 一 進 門 就 連聲 驚呼 ： 「 喔 ， 好 厲害 ！ 真 是 厲害 ！ 」 這麼 震撼 的 畫面 他 只 能 徒呼負負 ， 根本 無法 攝影 ， 因為 架子