我 訪談 幾 位 住宅 業主 時 發現 這 件 事 ， 村上徹 那 種 冷調 的 清水 混凝土 與 大 片 玻璃 的 設計 ， 廣島 地區 接受 這 種 設計 的 都 是 對 建築 沒 那麼 關注 、 非常 普通 的 市民 。 在 1970年代 ， 支持 安藤忠雄 或 伊東豊雄 等 人 的 現代 主義 小 住宅 的 社會 階層 ， 只 限於 廣告人 或者 是 媒體 人 等 所謂 的 社會 上 層 的 洋派 業界 人士 ， 然後 從此 逐漸 無聲 地 深入 滲透 ， 終於 影響力 到達 了 一般 社會 基層 吧 。 曾經 一度 到達 社會 基層 者 的 設計 ， 幾乎 不會 因為 一點 小 事 就 消失 滅亡 的 。 現代 主義 住宅 如此 廣泛 深入 扎根 的 國家 實在 很 稀奇 。 即使 如此 ， 它 的 數量 也 只不過 是 占 日本 所 建 住宅 不 到 1 % 的 程度 ， 其餘 99 % 都 是 美式 風格 或 和式 住宅 ， 或者 是 西班牙 風格 等 令 人 覺得 惡劣 的 貨色 。 這 種 現代 主義 的 滲透 現象 ， 並非 是 由 戰後 才 開始 的 。 早 在 戰前 ， 就 有 官廳 或 學校