石材 所 做 的 光滑 、 閃亮 的 箱型 建築 。 另一方面 ， 野口 背對 了 注視 著 未來 社會 而 轉舵 的 丹 下 ， 對 古墳 時代 的 造形 ， 不僅 不 停留 在 土俑 或 銅鐸 等 器物 的 階段 ， 更 對 著 藏納 器物 的 古 墳 土丘 向 下 挖掘 ， 往 大地 的 造形 深化 下去 。 日本 現代 主義 住宅 其 不可思議 的 變遷 甚至 可以 說 是 舉世 的 特例 深入 滲透 社會 的 日本 現代 主義 針對 日本 的 近代 住宅 ， 更 精準 明確 的 定義 是 現代 設計 （ Modern Design ） 的 住宅 ， 更 具體 的 說 ， 就 是 由 大正 時期 的 表現 派 開始 ， 經過 昭和 初期 的 初期 現代 主義 到 戰後 現代主義 的 住宅 ， 可以 觀察到 其 獨特 的 現象 。 有 兩 件 事 ； 其中 之 一 是 對 社會 的 滲透 ， 另 一 則 是 與 傳統 的 關係 。 首先 說明 對 社會 的 滲透 這 點 。 放眼 全 世界 ， 像 日本 如此 深深 滲透到 社會 裡面 ， 可以 說 是 異樣 的 特例 。 村上徹 曾 於 廣島 設計 住宅 ， 我 訪談 幾 位 住宅 業主 時 發現 這 件 事 ， 村上徹 那 種 冷調 的 清水 混凝土 與 大 片 玻璃 的 設計 ， 廣島 地區 接受 這 種 設計 的 都 是 對 建築 沒 那麼 關注 、 非常 普通 的 市民 。 在 1970年代 ， 支持 安藤忠雄 或 伊東豊雄 等 人 的 現代 主義 小 住宅 的 社會 階層 ， 只 限於 廣告人 或者 是 媒體 人 等 所謂 的 社會 上 層 的 洋派 業界 人士 ， 然後 從此 逐漸 無聲 地 深入 滲透 ， 終於 影響力 到達 了 一般 社會 基層 吧 。 曾經 一度 到達 社會 基層 者 的 設計 ， 幾乎 不會 因為 一點 小 事 就 消失 滅亡 的 。 現代 主義 住宅 如此 廣泛 深入 扎根 的 國家 實在 很 稀奇 。 即使 如此 ， 它 的 數量 也 只不過 是 占 日本 所 建 住宅 不 到 1 % 的 程度 ， 其餘 99 % 都 是 美式 風格 或 和式 住宅 ， 或者 是 西班牙 風格 等 令 人 覺得 惡劣 的 貨色 。 這 種 現代 主義 的 滲透 現象 ， 並非 是 由 戰後 才 開始 的 。 早 在 戰前 ， 就 有 官廳 或 學校 等 公共 建築 先行 ， 據 我 個人 的 歷史 觀察 ， 以 1935 （ 昭和 10 ） 年 為 界 ， 新興 的 現代 主義 陣營 開始 凌駕 舊 勢力 的 歷史 主義 陣營 之上 。 歐美 新 舊 勢力 的 逆轉 是 以 1945 年 為 界 ， 所以 那時 日本 的 現代 主義 領先 了 全 世界 10 年 。 在 戰前 階段 的 代表 之 一 是 中央 官廳 ， 具體 而 言 如 遞信省 成為 清一色 的 包浩斯 ， 連 首都 東京 的 小學校 也 統一 為 包浩斯 風格 ， 除了 日本 以外 沒有 像 這樣 的 國家 。 在 理解 這 個 現象 時 ， 希望 注意 的 是 ， 就 像 在 歐美 那樣 歷史 主義 的 保守 陣營 與 現代 主義 的 革新 陣營 相對立 ， 但是 苦鬥 （ 最 激烈 的 是 納粹 與 包浩斯 的 對立 ） 的 結果 並 非 現代 主義 勝利 ， 而 幾乎 是 平順 的 、 宛如 世代 交替 那樣 自然 的 更新 ， 由 歷史 主義 推移到 現代 主義 。 未 經 社會性 、 思想性 、 政治性 試煉 的 日本 現代 主義 ， 說不定 是 極為 感覺性 的 存在 。 現代 主義 有如 季節