以及 《 洪拳 與 詠春 》 等 。 三 是 喜劇 功夫片 ， 自從 袁和平 、 成龍 與 袁小田 成為 鐵三角 之後 ， 將 嘻笑 怒罵 帶進 打鬥 場景 中 ， 故事 都 是 描繪 只有 利害 而 缺乏 道義 的 功利 主義 ， 並 不 重視 傳統 武德 ， 目的 在於 博得 觀影 者 愉悅 ， 例如 成龍 的 《 蛇形 刁手 》 ( 1977 ) 、 《 醉拳 》 ( 1978 ) 等 。 然而 根據 焦雄 屏 ( 1981 ： 68 ) 的 說法 ， 功夫 片 在 李小龍 這 個 華人 英雄 去世 之後 ， 曾經 一度 形成 混亂 的 局面 ， 直到 成龍 的 《 蛇形 刁手 》 與 《 流星 、 蝴蝶 、 劍 》 出現 ， 才 將 功夫 片 帶到 兩 個 新 的 方向 。 一 是 改編 自古 龍 小說 而 由 楚 原 導演 的 《 流星 、 蝴蝶 、 劍 》 ， 開創 懸疑 曲折 武俠 神秘片 的 風潮 ， 二 是 《 蛇形 刁手 》 作為 喜劇 功夫 片 的 始祖 ， 強調 深 具 地域性 特色 的 笑話 、 以及 滑稽 的 喜劇 動作 。 對於 焦雄屏 來 說 ， 她 相當 推崇 喜劇 功夫片 在 電影