Pier Paolo Pasolini ） 、 貝托路齊 （ Bernardo Bertolucci ） 、 波蘭斯基 （ Roman Polanski ） 、 傑西•史柯里 莫斯里 （ Jerzy Skolimowski ） 、 楊索 （ Miklos Jancso ） 、 馬卡維耶夫 （ Dusan Makavejev ） 、 羅恰 （ Glauber Rocha ） 、 葛拉 （ Ruy Guerra ） 、 大島渚 （ Nagisa Oshima ） 、 今村 昌平 （ Shohei Imamura ） 、 塔可夫斯基 （ Andre Tarkovski ） 、 尤索里阿尼 （ Otar Iosseliani ） 、 米洛許•福曼 （ Milos Forman ） 和 帕瑟 （ Ivan Passer ） 都 曾 以 葛拉 （ Ruy Guerra , 1931- ） ， 莫 三 比 克 導演 / 編劇 / 製片 / 演員 ， 十多 歲 即 出版 影評 、 短篇 小說 …… ， 並 自學 拍攝 8 釐米 影片 ， 亦 是 活躍 的 政治 運動家 。 1952年 赴 巴黎 IDHEC 修習 電影 。 曾 參與 荷索 《 天譴 》 的 拍製 （ 1972 ） ， 六 、 七○年代 亦 大力 推動 巴西 新 電影 運動 。 七○年代 末 莫 三 比 克 獨立 ， 葛拉回 到 祖國 ， 拍攝 莫 三 比 克 第一 部 劇情 長片 《 Mueda 》 （ 1979 ） 。 葛拉多才多藝 ， 舞台劇 、 詩歌 皆 為 其 專長 。 他們 的 長片 為 進入 電影 世界 的 敲門磚 ， 他們 訴求 作者 電影 ， 受到 喜愛 電影 者 的 熱烈 支持 和 渴望 大膽 突破 探索 的 鼓勵 ， 竭力 試圖 還原 藝術 電影 的 面貌 。 但 到 了 七○年代 初 ， 影壇 新進 導演 不再 如 前輩 那麼 氣 高意 傲地 急 欲 打破 舊有 模式 。 在 那時 ， 在 歐洲 可以 說 只 有 德國 的 溫德斯 （ Wim Wenders ） 和 法斯賓達 （ Rainer-Werner Fassbinder ） 以及 安哲羅普洛斯 能 傑出 地 延續 這 帶有 新 浪潮 特質 、 在 世界 各 地 勃興 並 曾 一度 中斷 的 電影 。 八○年代 ， 安哲羅普洛斯 和 溫德斯 無視於 電影 市場 低迷 景況 和 電影界 幾近 全面 援用 傳統 敘事 拍攝 手法 ， 以及 批評家 對 所有 的 革新 無不 報以 冷嘲熱諷 等等 的 負面 影響 ， 繼續 朝 他們 個人 電影 創作 的 原來 路線 邁進 ， 也 因而 更 彰顯 了 他們 的 卓越 超俗 。 前言 我們 認為 致獻 這 第一 本 以 法文 撰寫 的 書籍 給 一 位 在 近 二十 年 間 ， 以 其 前 八 部 影片 榮稱 今日 電影 世界 中 最 凸顯 獨特 的 導演 之 一 ， 實是 情理 合宜 。 在 他 最近 兩 部 以 公路 電影 形式 完成 的 作品 中 ， 《 養蜂人 》 （ L ' Apiculteur ） 標記 一 個 時期 的 結束 ， 《 霧 中 風景 》 （ Paysage dans le brouillard ） 則 開啟 另 一 新 的 出發點 。 因此 ， 選 在 此刻 為 他 著書 ， 時機 再 適當 不過 了 。 前者 手法 純熟 ， 講 一 尤索里阿尼 （ Otar Iosseliani , 1934- ） ， 喬治亞 導演 / 編劇 / 剪接 ， 於 莫斯科 電影 學院 研讀 時 曾 師事 杜甫 仁柯 。 導演 作品 有 《 追逐 蝴蝶 》 （ La chasse aux papillon , 1992 ） 、 《 Seule , Georgie 》 （ 1994 ） 、 《 Brigands , Chapitre VII 》 （ 1996 ） 等 。 帕瑟 （ Ivan Passer , 1933- ） ， 捷克 導演 / 編劇 ， 是 捷克 新 電影 的 健將 ， 最 常 與 米洛許 • 福曼 合作 。 六○年代 末 赴 歐美 拍片 ， 成功 地 以 《 索命 追殺 》 （ Cutter ' s Way ） 奠定 名聲 。 個 老年人 步步 走向 死亡 的 故事 ， 這 是 至 目前 為止 ， 安氏 最