《 L ' arbre et la main 》 , 《 Positif 》 n ° 333, novembre 1988. Ⅲ 證明 Ⅱ Blind ( Jean-Marc ) , entretien avec Marcello Mastroianni ( sur L ' apiculteur ) , 《 Positif 》 n ° 315, mai 1987. Codelli ( Lorenzo ) , entretien avec Tonino Guerra , 《 Positif 》 n ° 332, novembre 1988. Montinaro ( Brizio ) , notes sur le tournage d ' Alexandre le Grand , 《 Positif 》 n ° 250, janvier 1982. Vivancos ( Patrice ) , notes sur le tournage du Voyage a Cythere , 《 Positif 》 n ° 265, mars 1983. 發現 安哲羅普洛斯 訪談 兩 年 來 不少 的 導演 如 伍迪 • 艾倫 （ Woody Allen ） 、 約翰•鮑曼 （ John Boorman ） 、 路易•馬盧 （ Louis Malle ） 、 史蒂芬 • 史匹柏 （ Steven Spielberg ） 都 在 他們 的 作品 顯示 著 一 種 返回 童年 的 主題 。 儘管 獵人 的 幻想 表面 上 呈現 多樣化 ， 其實 他 一直 擺脫 不 掉 縈繞 腦海 的 唯一 頑念 。 就 這 一 點 看 來 ， 這些 佈景 就 像 在 布萊 希特式 戲劇 一樣 ， 可 視為 疏離 敘事 主軸 的 劇場 支柱 。 這 個 揮之不去 的 念頭 就 是 畏懼 變革 的 心態 ， 此 種 心態 可能 會 解除 心理 或 情感 的 偽裝 ， 特別 會 動搖 社會 穩定 。 革命 的 幻象 三 場 標示 影片 段落 的 戲 提及 革命 一 事 。 第一 場 出現 懸掛 紅旗 的 船隊 ， 從 旅館 旁 湖面 右邊 航向 左方 ， 這些 是 準備 前往 參加 示威 的 左派 支持 者 。 獵人 和 他們 的 妻子 或是 司法 與 警察 當局 對 左派 的 恐懼 無 以 名 具 ， 以致於 審訊 過程 一度 中斷 。 第三 場 戲 呈現 同 一 個 船隊 的 回程 情形 ， 這 次 是 從 銀幕 左邊 航向 右邊 ， 值 此 之 際 ， 再度 揚起 左派 擁護 者 的 懷舊 歌聲 。 右 → 左 ， 左 → 右 ， 一 來 一 往 形成 一 個 封閉 、 否定 的 動作 。 一九七七年 革命 只 是 曇花一現 的 幻象 ， 不過 革命 本身 的 念頭 卻 仍 存在 ， 革命 難道 不 就 是 從 中產階級 想像 世界 中 久久 縈繞 終至 併發 湧現 的 一 種 幻象 ？ 第二 場 也 是 關鍵 的 戲 ， 證實 了 左派 自願 承認 他們 大致 已 失敗 ， 並且 放棄 了 革命 理想 ， 此 處 由 兩 名 共產黨員 代表 。 身為 私人 企業 老闆 的 「 獵人 」 在 陳述 中 ， 暗示 一九六一年 他 與 一 名 共黨 激進 分子 認識 一 事 。 兩 人 在 湖 上 煙霧 氤氳 夢幻 般 佈景 中 碰 了 面 ， 兩 人 的 小艇 並列 於 湖面 中央 ， 「 我 的 一生 盡 在 逃亡 ， 真 希望 能 喘 口 氣 體驗 一下 真正 的 人生 ！ 」 企業 老闆 突然 大喊 著 。 在 攝影機 運動 圍繞 下 ， 兩 艘 小艇 緩緩 分開 ， 共黨 激進 分子 快速 划船 離去 ， 投機 的 企業 老闆 則 坐 在 船 上 呆若木雞 ， 任 流水 載浮載沉 。 他 在 稍後 幾 個 鏡頭 後 坦承 已 和 右派 掛鉤 結盟 ， 干 冒 一生 飽受 良心 責難 之 痛苦 ， 正式 與 老 戰友 畫清 界線 ， 就 這麼 摧毀 了 這 個 他 希望 更 緊湊 有 意義 的 人生 。 「 從此 之後 我 嘗試 去 過 我 自己 的 生活 ， 但 年復一年…… 」 他 如此 回憶