做為 高潮 。 此時 艾森斯坦 並 沒有 專業 的 電影 拍攝 經驗 。 一九二二 到 二 三 年 的 那 個 冬天 ， 他 曾 在 庫勒雪夫 （ Lev Kuleshov ） 的 電影 工作坊 上 了 一點 課 ， 並 曾 為 《 聰明 人 》 拍 了 一 部 短片 ， 叫 《 葛魯莫夫 的 日記 》 （ Glumov ' s Diary , 見 圖 1.3 ） 。 一九二三年 春 ， 他 協助 艾斯弗•沙伯 （ Esfir Shub ） 剪接 佛利茲•朗 （ Fritz Lang ） 的 《 賭徒 馬布斯 博士 》 （ Dr .
 
Mabuse der Spieler ） 的 蘇聯版 。 為 此 他 放棄 了 前途 光明 的 劇場 生涯 。 「 卡車 摔 得 粉碎 ， 」 他 寫道 ： 「 而 司機 則 掉進 電影 。 」 （ 1934f : 8 ） 。 無聲 電影 艾森斯坦 掉進去 的 電影 世界 給 了 他 難得 的 機會 ， 新 經濟 政策 下 的 蘇聯 電影 工業 大都 在 市場 條件 之內 運作 ， 革命 及 內戰 後 的 復原 工作 主要 是 透過 外國 影片 的 進口 帶來 的 資金 來 進行 。 政府 設立 了 一 個 集中 管理式 組織 機構 ， 叫 戈斯基諾 （ Goskino ） ， 日後 更名為 蘇維 電影局 （ Sovkino ） ， 這 個 組織 專管 核發 執照 給 私人 公司 ， 准 其 製作 並 發行 電影 ， 它 並 可 分得 一 份 收入 。 蘇聯 電影 必須 與 外國 電影 競爭 ， 並且 必須 賺錢 ， 政府 介入 的 方式 主要 是 投資 戈斯基諾 的 股票 ， 以及 鼓勵 宣揚 短期 政令 的 拍片 計畫 — — 慶祝 革命史 上 的 某 個 紀念日 ， 或者 宣揚 某 項 新 政策 等 。 這 類 拍片 計畫 為 艾森斯坦 和 其他 左派 導演 創造 了 重要 的 機會 。 戈斯基諾 一度 同意 支持 《 罷工 》 ， 艾森斯坦 便 與 亞歷山卓夫 和 其他 人 一起 寫 了 劇本 ， 他 並 請 同 是 拉脫維亞人 的 新聞片 攝影師 艾德華 • 提謝 （ Edward Tisse ） 擔任 攝影師 ， 提謝 日後 成 了 他 所有 電影 的 攝影 。 《 罷工 》 的 拍攝 和 剪輯 都 完成 得 很 迅速 ， 自 一九二四年 的 六月 到 十二月 即 成 。 該 片 時代 背景 是 俄羅斯 沙皇 在位 時 ， 影片 嘗試 描繪 十月 革命 的 肇因 ， 以及 布爾什維克 號召 勞工 階級 起來 反抗 的 方式 。 雖然 《 論 專政 》 系列 沒有 拍成 ， 《 罷工 》 讓 艾森斯坦 成為 一 位 特出 的 年輕 導演 。 這 部 電影 的 完成 ， 得 感謝 普羅特克特 劇場 製作 的 經驗 ， 片 中 的 特技式 打鬥 和 丑角 似的 間諜 讓 人 想起 《 聰明 人 》 ， 而 工廠 的 飛輪 和 迷宮 似的 通道 可 回溯 到 《 防毒 面具 》 ， 而 就 像 《 莫斯科 ， 你 在 聽 嗎 ？ 》 ， 這 部 電影 將 角色 轉化為 抽象 概念 （ 資本家 、 警察 、 工人 ） ， 以 喜劇 手法 呈現 惡棍 的 嘴臉 ， 工人 則 以 較 寫實 的 方式 表現 。 電影 還 利用 了 舞台 表演 時 直接 面對 觀眾 的 手法 ， 在 最後 一 個 影像 上 ， 以 一 對 眼睛 直視 鏡頭 ， 再 加上 一 句 激勵 口號 ： 「 普羅 階級 ， 請 牢記 ！ 」 《 罷工 》 觸怒 了 普羅特克特 的 領導人 ， 他們 攻擊 該 片 是 「 多餘 的 、 自行其是 的 形式 主義 ， 一味 討巧 」 ， 呈現 「 佛洛伊德 主張 下 的 曖昧 事件 」 （ Pletynov 1925 : 4 ） 。 艾森斯坦 與 該