不過 光 是 老舊 藝術 並 不 夠 ， 這 不僅 只 是 社會主義 ， 而是 藝術 創作 的 圓熟 方法 。 在 你 的 創作 中 ， 你 必須 利用 人類 這麼多 年 來 用 過 的 所有 經驗 （ 1934c : 492493 ） 。 這 段 文字 摘 自 一九三四年 的 一 場 演講 ， 其中 流露 的 樂觀 主義 很 快 便 被 蘇聯 藝術 政策 的 僵硬 組織 證明 是 錯誤 的 。 三年代 後期 ， 社會主義 寫實 主義 尖銳 地 縮小 取材 與 風格 的 範圍 ， 不過 在 一九四年 ， 艾森斯坦 仍然 主張 「 一度 在 風格 變化 的 跳板 上 為 藝術 塑形 的 東西 ， 現在 變成 了 我們 社會主義 寫實 主義 單一 風格 之 內求 變化 和 創新 的 工具 … … 」 （ 1940e : 203 ） 。 晚 至 一九四六年 ， 他 依然 堅持 主張 蘇聯 電影 即將 統一 的 ， 不只 是 社會 的 不同 階段 ， 還 有 藝術史 上 所有 引喻 的 與 抽象 的 運動 （ 1946d : 519520 ） 。 對 艾森斯坦 而 言 ， 社會主義 寫實 主義 的 「 古典 主義 」 表現 於 它 對 各 種 技術 的 整合 ， 他 所謂