整 個 三年代 和 四年代 ， 他 廣泛 地 從 各 種 不同 的 傳統 中 掠取 技巧 、 形式 與 風格 ， 蘇聯 電影 必須 學會 塑造 角色 ， 因此 以 巴爾札克 為 師 吧 ； 在 蒙 太 奇 組織 的 領域 ， 左 拉 、 果戈里 和 普希金 都 提供 了 有益 的 「 分鏡表 」 ； 要 了解 情節 ， 導演 可 研究 大仲馬 （ Dumas ） 、 歐•亨利 （ O .
 
Henry ） 、 偵探 故事 和 莎士比亞 。 當然 ， 艾森斯坦 承認 這些 經典 之 作 有 批判 和 更正 的 必要 ， 不過 這些 傳統 的 片面 部分 仍然 讓 它們 成為 特定 美學 策略 的 生動 實例 ， 而 艾森斯坦 對 新 寫實 主義 的 吸收力 估算 得 頗為 樂觀 ： 每 種 風格 都 有 它 自己 的 特色 ， 從 藝術 劇場 中 我們 截取 那些 有助於 我們 做 反射 反應 的 元素 ， 象徵 主義 者 給 我們 敏感 的 知覺 ， 浪漫 主義 給 我們 的 是 情感 的 元素 ， 並且 拋掉 了 所有 不 重要 的 東西 … … 我們 的 寫實 主義 、 未來 的 寫實 主義 ， 必須 採用 所有 的 舊有 藝術 ， 不過 光 是 老舊 藝術 並 不 夠 ， 這 不僅 只 是 社會主義 ， 而是 藝術 創作 的 圓熟 方法 。 在 你 的 創作 中 ， 你 必須 利用 人類 這麼多 年 來 用 過 的 所有 經驗 （ 1934c : 492493 ） 。 這 段 文字 摘 自 一九三四年 的 一 場 演講 ， 其中 流露 的 樂觀 主義 很 快 便 被 蘇聯 藝術 政策 的 僵硬 組織 證明 是 錯誤 的 。 三年代 後期 ， 社會主義 寫實 主義 尖銳 地 縮小 取材 與 風格 的 範圍 ， 不過 在 一九四年 ， 艾森斯坦 仍然 主張 「 一度 在 風格 變化 的 跳板 上 為 藝術 塑形 的 東西 ， 現在 變成 了 我們 社會主義 寫實 主義 單一 風格 之 內求 變化 和 創新 的 工具 … … 」 （ 1940e : 203 ） 。 晚 至 一九四六年 ， 他 依然 堅持 主張 蘇聯 電影 即將 統一 的 ， 不只 是 社會 的 不同 階段 ， 還 有 藝術史 上 所有 引喻 的 與 抽象 的 運動 （ 1946d : 519520 ） 。 對 艾森斯坦 而 言 ， 社會主義 寫實 主義 的 「 古典 主義 」 表現 於 它 對 各 種 技術 的 整合 ， 他 所謂 的 「 單一 部分 的 成功 」 減損 了 各 個 布爾喬亞 藝術 的 「 某某 主義 」 ， 不過 真正 的 寫實 主義 作品 能 吸收 各 種 不同 的 趨勢 （ 1940c : 99100 ） 。 在 劇場 中 ， 社會主義 寫實 主義 提供 了 一 個 介於 表現 主義 的 抽象 圖模 主義 與 超現實 主義 的 反 組織化 細節 之間 的 中庸 之 道 。 寫實 主義 繪畫 標榜 的 是 有 自然 主義 傾向 的 風格化 表現 ， 瑟洛夫 的 葉莫洛娃 肖像畫 （ 圖 4.8 ） 優於 孟克 的 表現 主義 和 德勞涅 （ Delaunay ） 的 立體 主義 ， 因為 它 的 美學 更 豐盛 ： 這 幅 畫 具有 表現性 ， 觀點 的 斷裂 ， 以及 一 個 寫實 的 人物 肖像 ， 這些 特點 都 以 有機 的 方式 交互 結合 起來 （ 1980b : 244248 ） 。 如果 社會主義 寫實 主義 想 成為 學術 主義 ， 艾森斯坦 希望 它 能 吸收 道米爾 和 迪斯耐 、 艾爾 • 葛瑞柯 和 艾勒莉 皇后 （ Ellery Queen ） 、 史克里亞賓 和 索爾•史登堡 （ Saul Steinberg ） 等 。 創新 並 非 由 簡單 的 嘗試 與 錯誤 的 過程 衍生出來 ， 過程 中 的