代表 之 讀者數 ， 即使 從寬 計算 ， 也 不過 四 、 五萬 人 ， 這樣 的 數字 比起 維持 一 部 電影 生存 所 需要 的 觀眾 數 ， 真 是 杯水車薪 了 。 也 可以 說 ， 以 台灣 文學 讀者 市場 與 電影 觀眾 市場 之 懸殊性 來 看 ， 台灣 較 難 存在 所謂 以 文學 作品 之 讀者 來 支持 電影 的 說法 。 也 因此 ， Lester Asheim 所 提 電影 改編 文學 係 借重 其 市場 知名度 與 讀者 票源 ， 在 台灣 新 電影 的 經驗 ◆ 並 不 明顯 。 反而 是 文學 藉 重 電影 之 宣傳 ， 兩 者 相生 相 成 ， 而 促進 了 彼此 的 行銷 。 但 這 種 行銷 模式 在 往後 的 幾 年 也 漸漸 失去 魔力 。 \ = [ BT2 ] 電影 經濟 的 最後 一 搏 \ = [ HT ] 新 電影 雖然 在 輿論 聲勢 上 ， 造成 前所未有 的 轟動 印象 ， 但 它 對 工業 的 影響 ， 其實 是 微乎其微 的 [ ZW ( 488 ] 小野 在 一 次 訪談 中 說 ， 雖然 台灣 水準 較 高 的 電影 每 年 只 有 百分之十 ， 但 卻 佔 了 媒體 報導 分量 百分之六十 左右 。 [ ZW ) ] 。 新 電影 作品 不及 總產量 的 一成五 ， 賣座 片 不及 商業 主流 的 十分之一 ， 在 全 國 的 電影院 ◆ ， 它 至少 有 一大半 未曾 光臨 。 新 電影 如果 能 對 衰敗 的 電影 經濟 有 一點 貢獻 ， 那 可 能 是 它 可以 找到 一 條 新 的 試探 道路 ， 為 已 走入 死胡同 的 商業 主流 ， 尋求 新 的 生機 。 但 即使 在 開始 時 ， 新 電影 似乎 發現 這 個 出口 ， 但 也 很 快 被 一擁而上 的 跟進 者 淹沒 。 同時 ， 在 主流 觀眾 的 體質 與 觀影 習慣 未 變 時 ， \ = [ FK ( 11 \ .
 
106mm ] [ FK ) ] [ HJ1.75mm ] [ FK ( W ] [ HT12jH ] 8-15 《 老莫 的 第二 個 春天 》 [ HTZK ] （ 1984 ， 李祐寧 導演 ） \ = [ HT11jF ] 電影 產量 滑落 谷底 。 一九八四年 ， 台灣 電影 跌至 五十八 部 ， 創下 近 十 年 來 的 新 低點 。 香港 電影 雖 在 此時 補足 映演 市場 的 需求 ， 但 整 個 電影 工業 也 開始 走到 低迷 時期 。 該 年 台產片 賣座 冠軍 《 老莫 的 第二 個 春天 》 在 香港 上映 ， 票房 淒清 。 [ HT9jXXL ] （ 李祐寧 先生 提供 ） [ FK ) ] [ HJ ] \ = [ HT ] 電影 身 上 。 \ = 然而 ， 商業 電影 卻 以 更 快 的 速度 撤守 銀幕 。 當 它 氣急敗壞 地 指責 新 電影 時 ， 它 的 真正 對手 — — 香港 電影 與 錄影帶 ， 已 輕易 地 席捲 這 個 市場 [ ZW ( 489 ] 黃建業 提到 台灣 電影 「 最 大 的 威脅 是 來自 台產 作品 踏入 八○年代 後 所 面臨 的 兩 大 對手 ： 那 就 是 滿 街 滿 巷 以 二十 至 五十 元 新台幣 出租 的 中外 電影 錄影帶 和 新派 港產 作品 ， 這 兩 大 對手 不單 嚴重 地 影響 台產 作品 的 票房 ， 更 重要 的 還 在於 這 兩 大 對手 徹底 動搖 了 觀眾 對 台產 作品 的 信心 。 」 （ 黃建業 ， 1990 ： 48 ） 。 [ ZW ) ] 。 新藝城