處 和 前 幾 年 的 建構 抽象 主義 之間 ， 他 問 了 自己 一 個 問題 ： 「 可不可以 有 人 做 一 個 既 非 自然 主義 也 不 是 建構式 的 人像 ？ 」 他 的 答案 來自於 研讀 中國 石刻 和 雕塑 。 對 中國人 來 說 ， 岩石 中 包含 了 隱藏 生命 中 的 濃縮 能源 ； 對 石頭 做 沉思 冥想 的 中國人 ， 在 石頭 中 看到 宇宙 中 的 微觀 景象 。 正 如 樹根 對 羅森 布魯 ， 石頭 被 中國人 視為 是 生活 且 具有 靈魂 的 。 6162 在 羅森 布魯 的 雕塑 中 ， 當 傾斜 或 以 單 足 保持 平衡 時 ， 這些 人物 好像 是 經由 地球 的 眼 在 觀看 ， 因而 帶來 了 一 個 含蓄 的 從 幻境 中 覺醒 的 感覺 。 失 根 的 翻攪 是 現代 疏離 中 的 一 個 部分 ； 羅森 布魯 創造 了 一 個 歸屬 的 隱喻 ， 一 個 將 我們 自身 紮根 在 生物學 存在 的 普遍 聯結 ── 我們 身體 和 世界 的 一致性 。 特別 是 《 男人 野牛 》 ， 重新 讓 我們 與 土地 的 基礎 物質 和 地 底下 的 黑暗 世界 再度 聯結 。 從 我們 理解 物質 可以 生育 ， 而 這 對 科學 中 認為 物質 是 有 惰性 、 消極 、 無 意識 的 觀點 已經 是 個 強烈 的 挑戰 了 。 每 件 由 羅森 布魯 所 完成 的 雕塑 作品 傳達 了 一 個 紮根 在 泥土 之中 的 深刻 經驗 。 在 《 夢想 晦澀 》 （ Dreaming the Dark ） 中 ， 斯達豪克 （ Starhawk ） 說到 我們 需要 一 個 「 父 土 」 （ Father Earth ） 的 影像 ──在 地球 宗教 迷思 中 一度 極為 盛行 的 影像 ： 父土 是 一 個 被 刻劃成 戴 著 葉子 所 編織 的 冠冕 和 兩 腳 由 藤 所 組成 的 神祇 ， 做為 植物 的 精靈 並 掌管 樹林 和 事物 的 成長 。 這 形象 訴說 著 ： 「 經驗 此 事 ： 你 紮根 在 土地 上 ， 明白 讓 事物 成長 的 力量 ── 對於 花卉 、 果實 的 飽滿 、 在 太陽 下 成熟 、 掉落 葉子 、 發酵 、 被 酒精 薰 醉 。 明瞭 週期 ， 一再 輪轉 ； 你 並 不 自 外 於 它 。 它 是 你 生命 的 來源 。 」 對 我 來 說 ， 這些 藝術家 的 作品 富有 著 我們 這 個 時代 的 疾病 並 非 缺乏 任何 迷思 的 視野 ， 這 種 視野 其實 一直 存在 於 我們 的 潛意識 裡 ， 只是 我們 的 文化 一直 否認 它 的 存在 ， 或 認為 它 對 現代人 的 生活 是 一點兒 也 不 重要 。 若 以為 我們 現今 所 認為 的 思考 和 感覺 是 分開 的 理想 ， 植基於 所有 （ 男 ） 人 的 本質 裡 ； 或者 甚至 認為 有關於 我們 思考 的 位置 一直 都 是 設定 在 腦 結構 中 的 理性 有關 部分 是 謬誤 的 。 未來 或許 有 不同 組織 的 可能性 ， 正 如 過去 一般 ， 同時 也許 會 比 現在 所有 的 兩 種 （ 對立 ） 狀態 之間 更為 和諧 的 關係 。 我們 與 他人 相關 的 能力 是 從 身體 中 女性 特質 的 部分 所 產生 。 和 連接性 有關 的 影像 挑戰 現代 系統 中 二元 對立 的 意識 ， 並且 對於 現在 把 我們 包圍 起來 的 意識 造成 一 個 斷裂 。 疏離 是 理性 撤離 的 一 種