《 悲劇 之 超越 》 ， 卡爾 ． 亞斯培 ） 《 今天 暫時 停止 》 雖然 是 一 部 喜劇片 ， 但 其實 更 好說 是 一 齣 在 本質 上 類同 於 普羅米修斯式 的 悲劇 。 片 中 的 男 主角 菲爾 （ Phil ） 與 每 年 被 抓出來 預告 春天 降臨 日期 的 土撥鼠 同 名 ， 當 我們 看到 菲爾 受 詛咒 似地 每 天 重複 過 著 同樣 的 生活 時 ， 也 同時 驚異 地 發現 ： 上述 這 個 有意 的 巧合 正 暗示 著 ， 男 主角 菲爾 的 存在 其 本質 上 並 無異於 那 土 撥 鼠菲爾 的 存在 。 齊克果 曾 言 ： 「 人 的 一生 如 酒醉 的 農夫 駕車 。 」 酒醉 的 農夫 不會 注意 路況 ， 也 不會 駕馭 馬匹 ， 但 老馬 識途 ， 自然 會 載 著 農夫 回家 。 同樣 地 ， 一般人 渾渾噩噩 ， 也 從來 不會 察覺 自己 正 行走 在 什麼 路 上 ， 乘坐 的 是 什麼 樣 的 馬車 。 但是 有 些 人 不會 永遠 渾渾噩噩 ， 當 這些 人 一旦 察覺 他們 的 處境 ， 悲劇 就 誕生 了 ， 他們 愈 試圖 超越 ， 愈 發現 無法 超越 ， 但是 他們 對 自身 處境 的 覺知 （ 即 對 真理 的 覺知 ） 卻 又 是 那麼 地 清楚 明白 ， 以致 他們 面臨 一 種 選擇 ： 行動 ， 或者 不再 行動 。 前者 如 薛西弗斯 ， 縱使 他 了然 於 胸 ， 知道 每 一 次 推石 上山 ， 石塊 都 將 滾落 ， 但 他 仍然 以 行動 堅持 反抗 那 加諸 其 身 的 詛咒 及 命運 ； 而 後者 則 有如 尼采 所 言 之 哈姆雷特 ： 「 酒神 的 人 與 哈姆雷特 相像 ： 兩 者 都 一度 洞悉 事物 的 本質 ， 他們 澈悟 了 ， 他們 厭棄 行動 ； 由於 他們 的 行動 絲毫 改變不了 事物 的 永恆 本質 ， 他們 就 覺得 ， 指望 他們 來 重整 分崩離析 的 世界 ， 乃是 可笑 或 可恥 的 。 」 （ 《 悲劇 的 誕生 》 ， 尼采 ） 這 就 是 《 今天 暫時 停止 》 的 喜劇性 的 源頭 ！ 男 主角 菲爾 受不了 這 種 困境 的 折磨 ， 便 嘗試 用 各 種 可笑 或 可恥 的 方法 來 重整 他 自己 所 處 的 分崩離析 的 世界 。 當然 ， 最後 他 成功 了 ， 畢竟 這 是 在 好萊塢 ， 不 是 在 希臘 。 我 這樣 說 的 目的 並 不 是 對 好萊塢 有所 非議 ， 而是 要 引出 另 一 個 議題 ： 這樣 一 齣 帶有 悲劇 知識 的 嚴肅 喜劇 ， 竟 在 好萊塢 的 意識 形態 包裝 下 產生 了 一 個 令 人 驚喜 的 結局 。 眾所皆知 ， 好萊塢式 的 喜劇 幾乎 很少 出現 不 圓滿 的 結局 ， 王子 與 公主 最後 倘若 沒有 在一起 過 著 幸福 快樂 的 日子 ， 至少 也 不會 讓 類似 《 大 快 人心 》 （ The Funny Game ） 這 種 殘酷 的 結局 出現 。 這 類 製片 的 意識 形態 至少 可以 被 呈現 或 歸結為 ： 一 種 強調 人性 正面 的 價值觀 ， 所謂 「 有 愛 走遍 天下 、 無 愛 寸步難行 」 （ 這 好像 是 當年 台北 市長 候選人 王建? 的 競選 口號 ） 。 《 今天 暫時 停止 》 也 不 例外 ， 同樣 的 一 天 ， 他 可以 助人 ， 可以 害 人 ， 可以 騙 人 ， 也 可以 愛 人 ， 甚至 可以 抱 著 土撥鼠 和 它 同歸於盡 ， 沒有 什麼