的 畫感 ， 使 觀 者 立即 產生 情緒 上 的 感應 。 安格爾 及 德拉克洛瓦 主要 是 從 想像力 來 擷取 題材 ， 但 庫爾貝 則 不同 ， 他 在 十九世紀 中期 以 畫 周遭 世界 竄起 ， 未 幾 即 形成 風潮 、 改易 畫壇 。 此 一 新 主義 名喚 「 寫實 主義 」 ， 強調 的 是 「 不要 漂亮 ， 只要 真實 」 ， 此 論 一 出 ， 立即 引起 不少 評論人 的 憤怒 ， 但 也 引起 不少 庫爾貝 同儕 的 讚美 。 除了 理論 引 人 爭論 外 ， 庫爾貝 「 經常 藉 調色 刀 之 助 ， 將 一 層 又 一 層 厚重 的 顏料 敷 陳到 畫布 上去 ， 以 強調出 寬延 自由 的 、 著重 色彩 的 畫感 ， 並 對 形象 的 物質 基礎 重新 加以 塑造 」 這樣 的 技巧 ， 也 曾 引起 正負 反應 ， 喧騰 頗 多 。 此 一 技巧 ──其 很 快 就 被 塞尚 及 印象派 畫家 畢沙羅 （ Camille Pissarro , 1830-1903 ） 等 畫家 採用 ── 是 庫爾貝 從 對 羅浮宮 裡 收藏 甚多 的 十七世紀 西班牙 大師 的 傑作 的 賞析 裡 ， 襲取 而 來 的 。 這些 大師 包括 委拉斯 蓋茲 （ Diego Velazquez , 1599-1660 ） 、 祖巴杭 （ Francisco de Zurbaran , 1598-1664 ） 及 利貝拉 （ Jusepe Jose Ribera , 1590-1652 ） ， 他們 的 作品 在 一八三八 至 一八四八年 的 十 年 間 ， 於 羅浮宮 的 路易 ─ 菲力普 畫廊 （ Galerie Louis-Philippe ） 展出 。 西班牙 古典 大師 們 的 藝術 ， 讓 法國 藝術家 們 驀然 察覺到 「 冷靜 」 、 「 端 凝 」 與 「 真實 」 ， 是 可以 彼此 激生出 怎樣 的 力量 。 庫爾貝 桀驁不群 的 藝術 與 人格 ， 不但 使 他 一度 喊出 「 沒有 畫派 ； 只有 畫家 」 的 驚人 宣言 ， 也 使 他 被 拒 於 一八五五年 的 世界 博覽會 ── 安格爾 和 德拉克洛瓦 則 均 有 不少 作品 與會 ， 是 該 次 博覽會 上 的 重頭 角色 。 受到 此 公然 侮辱 的 庫爾貝 不但 毫不 退縮 ， 反而 耍 了 一 記 回馬槍 ， 在 博覽 會址 附近 建立起 他 自己 的 「 寫實 主義館 」 ── 這 種 挑撥人 、 與 人 對立 的 舉措 ， 後來 印象派 畫家 在 一八七○年代 左右 也 曾 被迫 採用 。 年輕 的 浪漫 主義 者 2526 於 此 同時 ， 庫爾貝 也 還 繼續不斷 在 挑 激起 法國 「 沙龍 」 （ the Salon ） 評審團 及 其中 一般 人士 的 憤怒 和 仇恨 ── 「 沙龍 」 是 官方 美術 的 展覽 地 ， 實際 上 也 是 藝術家 的 秀場 及 評論人 的 戰場 ， 庫爾貝 自 一八五二年 在 那兒 贏得 一面 獎牌 後 ， 就 取得 了 在 那兒 無 限制 展出 的 資格 。 這 項 一 年 一 度 的 展覽 規模 最 大 時 有 五千 幅 畫 參展 ， 畫 接著 畫 櫛比鱗次 ， 然 總 還 有 數千 幅 畫 被 拒 於 門 外 ， 因 不 受 官方 指定 人士 組成 的 評審團 的 青睞 而 不得 參展 。 此 評審團 多數 是 藝術 建制 內 的 人士 組成 ， 對 這 類 人士 而 言 ， 「 乖 不 乖 」 （ conformity ） 往往 比 「 創作力 」 （ originality ） 更 來得 重要 ， 因此 他們 常常 把 最 高 榮譽 頒給 那 種 富有 道德 教訓 意味 的 寓言 畫 及 那 種 紀念 歷史 上 偉大 事件 的 大型 歷史 畫 ， 而 其他 的 畫 類 ， 就 大致 不 蒙