， 致使 藝術 面對 前所未有 的 劇變 ， 無情 的 破壞 傳統 與 文明 ， 用 殘暴 與 撕解 來 製造 「 醜惡 」 、 「 虛無 」 與 「 毀滅 」 。 不可 否認 的 ， 這些 都 反映 了 時代 的 脈動 ， 反 美學 的 情緒 可 說 猛烈 攀升 ， 到 後現代主義 （ post-modernism ） 時 ， 簡直 衝 至 頂點 。 近 幾十 年 來 ， 浪潮 逆轉 ， 像 哲學家 蓋．瑟斯羅 （ Guy Sircello ） 提出 的 「 美學 新 理論 」 （ New Theory of Beauty ） ， 又 把 美 的 價值 拉 了 上來 。 剛 開始 他 藉由 讀書 、 拜訪 美術館 、 私底下 的 模擬 名畫 ， 來 透知 藝術 的 精華 ， 之後 搬到 布魯塞爾學 解剖學 與 透視 圖法 ， 並 在 安東 ． 范帕德 （ Anthon van Rappard ） 工作室 學習 ， 又 到 海牙 ， 在 畫家 安東．莫夫 （ Anton Mauve ） 那兒 學 畫 ， 當時 的 技巧 與 內容 跟 巴比松 畫風 扯上 了 關係 。 就 在 那時 ， 他 遇見 了 一 名 女子 ， 很 快 的 畫下 了 這 張 《 悲痛 》 。 這 位 女子 是 克拉希娜 ． 胡妮克