公映 ， 然後 因為 同樣 不可理喻 的 原因 在 一九九二年 取消 了 這 一 禁令 。 中國 新華社 甚至 稱讚 張 更 近期 的 影片 《 秋 菊 打官司 》 （ 1992 ） ， 認為 「 畢竟 ， 它 是 一 個 一流 導演 的 作品 」 。 ● 74 艾爾薩瑟 在 論述 西德 電影 時 寫道 ： 對待 人工 製品 和 文化 物品 是 商品 ， 以便 使 其 進入 但 同時 亦 創制 一 市場 的 戰 略 在 德國 新 電影 中 比 任何 例子 都 更 清晰 。 … … 這 是 一 種 在 依賴 出口 維持 內部 成 長 的 現代 資本主義 經濟 條件 下 圍繞 文化 和 商品 、 （ 自我 ） 表現 價值 和 （ 自我 ） 展示 價值 所 創制 的 電影 … … ● 75 德國人 開始 熱愛 自己 的 電影 ， 因為 它 被 其他 人 所 讚譽 、 確認 ， 以及 仁慈 地 觀看 ： 德國 電影 要 存在 必須 首先 被 非 德國人 看到 。 作為 一 種 民族 電影 ， 它 此時 從 明顯 的 經濟 和 文化 角度 演出 了 另 一 形式 的 自我 間離 的 展示 主義 。 ● 76 如果 我們 用 「