坦誠 她 與 吳仁民 的 戀情 時 ， 李佩珠 溫和 地 說 ： 「 愛 並 不 是 罪過 ， 也 不 是 可 羞恥 的 事情 … … 。 愛情 只 會 增加 我們 的 勇氣 。 時間 和 工作 將 李佩珠 和 吳仁民 歷練 得 更為 圓熟 。 而 《 電 》 裡 的 短篇 〈 雷 〉 同樣 地 探討 愛情 與 革命 的 關係 。 主角 德 一向 認為 ， 愛情 與 工作 相 牴觸 ， 而 抗拒 一 位 女 學生 慧 的 感情 。 後來 ， 他 被 慧 的 熱情 所 感 ， 也 就 不再 固執 地 拒絕 她 。 因此 ， 〈 雷 〉 具有 架接 整 部 小說 情節 和 主題 的 功能 ， 《 電 》 結束 於 一 個 充滿 危機 的 局面 。 許多 革命 夥伴 喪命 或 被 捕 ； 李佩珠 冒險 外出 ， 為 吳仁民 安排 機會 離開 福建 。 當 夥伴 們 為 此 擔心 時 ， 吳仁民 安慰 他們 說 ， 佩珠 還要 活 著 做 許多 事情 。 《 電 》 為 《 愛情 三部曲 》 劃下 一 個 希望 的 休止符 。 《 愛情 三部曲 》 裡 的 年輕 知識 份子 ， 大都 像 吳仁民 和 李珮珠 一樣 ， 積極 參與 革新 社群 的 工作 ； 巴金 對於 他們 掙扎 、 成長 的 過程 也 著墨 較多 。 在 這 群 具有 社會 意識 的 年輕人 中 ， 還 混雜 著 周 如 水 和 張小川 之類 的 人物 。 儘管 ， 在 留日 期間 ， 周如水 曾經 加入 研究 社會主義 的 團體 ； 可是 ， 他 從未 參與 任何 活動 。 他 只 耽溺 於 土 還 和 童話 裡 ， 與 現實 社會 的 脈動 全然 脫節 。 而 張小川 在 負笈 法國 前 ， 熱心 革命 工作 ， 一度 放棄 學生 生活 ， 進入 印刷 工廠 學習 排版 。 回國 後 ， 他 完全 喪失 過去 的 熱忱 ， 一味 向 昔日 的 夥伴 炫耀 他 從 法國 「 販來 的 洋八股 。 稍後 ， 他 與 一 位 富 家 千金 結婚 ， 婚禮 依舊式 禮制 進行 。 總之 ， 就 張小川 而 言 ， 知識 變成 身份 、 地位 的 象徵 ， 亦即 另 一 種 階級 意識 ， 而 不再 具有 實際 的 社會 功能 。 在 此 ， 巴金 並 未 著意 批判 知識 或 知識 份子 。 事實 上 ， 除了 〈 知識 階級 〉 和 〈 沈落 〉 之外 ， 巴金 的 作品 極少 鞭撻 知識 份子 。 他 認為 ， 知識 是 革新 傳統 社會 的 憑藉 ， 而 會 沉淪 下去 的 知識 份子 ， 畢竟 還 是 少數 。 在 《 愛情 三部曲 》 中 ， 女性 角色 的 功能 是 詮釋 小說 意義 的 關鍵 之 一 。 無論 是 張若蘭 、 熊智君 、 慧 或 李佩珠 ， 對 愛情 的 追求 都 採取 主動 、 積極 的 態度 。 蓮恩 也 曾 提到 ， 巴金 小說 中 的 女性 ， 往往 比 她們 的 情人 還 堅強 。 據 她 的 分析 ， 巴金 描寫 女性 的 手法 是 仿效 屠格涅夫 。 而 依 我 的 看法 ， 這 項 特質 與 三年代 的 社會 背景 不無 關係 。 在 傳統 中國 社會 ， 女性 必須 認同 父系 的 價值觀 ， 處於 社會 象徵 結構 裡 的 空白 地位 （ blank space 。 三年代 初期 ， 思想 前進 的 女性 日益 增加 ， 女性 解放 成為 整體 社會 運動 的 重點 之 一 。 女性 轉化為 解構 傳統 父系 社會 符號 的 表徵 之 一 ， 象徵 渴望 、 轉變 和 過程 。 若 從 心理 分析 的