在乎 成為 傳統 所謂 的 好人 ； 他 經常 自豪 於 成為 一 位 惡棍 與 自我 主義 者 ， 不過 這 並 不 阻礙 他 追求 廣闊 藝術 的 雄心 。 塞尚 、 高更 與 梵谷 的 印象主義 147148 高 更 與 梵谷 的 發展 ， 最好 就 一八八年代 興起 的 藝術 感受性 的 整體 改變 來 探討 。 年輕 的 一 代 ， 逐漸 開始 反對 他們 認為 諸如 左拉 等 自然 主義 者 視 事物 如 檔案櫃 般 的 心態 。 這些 寫實 或 自然 主義 思潮 （ 竇加 將 此 二 名詞 混用 ） 雖 曾 一度 促使 印象主義 誕生 並 活躍 ， 但 如今 似乎 已 失去 光采 、 陳腐 而 無 神秘感 。 馬 內 對 牟侯 象徵 主義 作品 的 批評 （ 「 他 步入 歧途 ； 將 我們 — — 希望 明白 一切 的 我們 — — 帶入 未知 地帶 」 ） ， 強烈 反對 了 前衛 的 理想 。 高德瓦特 （ Robert Goldwater ） 對 一八八年代 夏畹 贏得 越來越 多 肯定 的 現象 研究 ， 即 很 明確 地 指出 了 這 一 點 。 而 夏 畹 向來 是非 寫實 主義 的 畫家 ， 他 是 受 遠古 景象 而 激發