結果 。 他 的 素描 線條 越 趨 清晰 ， 採用 十八世紀 的 某些 特色 ： 平滑 的 珍珠 光澤 表面 、 十分 乾燥 的 色素 與 幾 分 類似 於 布歇 的 皮膚 畫法 （ 例如 一八八一年 的 金髮 浴女 ） 。 對於 作品 裝飾性 與 形式 的 新 堅持 ， 可 見 於 《 傘 》 （ 彩圖 74 ） ； 此 畫 與 早期 較 隨興 計劃 的 《 小舟 》 形成 強烈 的 對比 。 雷諾瓦 現在 開始 採用 較 不 受 時代 局限 的 元素 （ 以 布幔 代替 當代 的 服飾 ） 與 較 雕塑性 的 形式 ， 也 較 重視 人物 。 一八八七年 左右 的 《 浴女 》 （ 彩圖 73 ） ， 他 採用 古典 的 準備 方法 ， 畫 了 許多 素描 ， 甚至 借用 吉哈東 （ Franois Girardin ） 在 凡爾賽宮 的 十七世紀 淺 浮雕 （ basrelief ） 。 樹葉 不再 是 《 煎餅磨坊 》 （ 彩圖 47 ） 之 斑駁 、 空氣 般 的 葉片 ， 而是 有如 喉片 般 地 乾 硬 。 整體 而 言 ， 雷諾瓦 的 覺醒 可 見 於 致 杜蘭—魯爾 的 信函 草稿 上 ， 表示 他 拒絕 參加 一八八四年 的 印象派 畫展 ： 與 P .
 
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む 高 更 め 及 吉約曼 一起 展出 ， 有如 與 不相干 的 團 聯展 。 更 令 人 提 不 起勁 的 是 ， 畢沙羅 邀請 俄國人 拉格羅夫 （ Lagrof ） む 無政府 主義 者 め 等 革命 分子 。 大眾 不 喜歡 有 政治 氣息 的 事物 ， 在 我 這 個 年紀 ， 也 不 想 成為 革命 分子 。 和 猶太人 畢沙羅 在一起 ， 就 是 一 場 革命 。 雖然 真正 寄出 之 信函 的 語氣 比 草稿 溫和 ， 但 也 讓 人 悲傷 地 看到 這 位 一度 曾 不 受 羈絆 、 富有 冒險 精神 的 雷諾瓦 之 轉變 ， 以及 不 含 個人 感情 的 美學 的 一般 限制 。 雷諾瓦 唯有 在 四十 歲 出頭 時 ， 才 與 官方 藝術 的 保守 主義 抗爭 。 即使 到 了 現在 ， 他 已 被 他 時髦 的 客戶 馴服 ， 最 關心 不計 一切 展出 作品 的 需要 ， 以及 對 自己 風格 日漸 增長 的 不滿 ， 然而 他 舊有 的 本能 與 直覺 並 沒有 離 他 而 去 。 他 體認出 藝術 的 革命 （ 事實 上 是 整體 的 文化 ） 已經 發生 ， 而 此 革命 與 社會 政治 環境 有關 。 他 也 看出 這 是 以 兼具 浪漫 主義 與 古典 主義 （ 例如 秀拉 ） 的 態度 之 生存 與 復甦 為 基礎 ， 而 這 在 印象主義 出現 前 已 盛行 。 莫內 、 雷諾瓦 與 畢沙羅 的 後期 作品 181182 不過 雷諾瓦 與 竇加 都 是 同樣 情緒化 的 保守 主義 者 。 在 對 色彩 的 態度 上 ， 他 較 偏向 印象主義 者 而 非 自然 主義 者 ； 如果 他 選擇 不 自然 的 紫色 與 藍色 ， 這 是 因為 他 喜歡 這些 色彩 的 裝飾 效果 。 他 較 後期 的 主題 ， 諸如 《 巴黎 的 審判 》 （ Judgment of Paris ） 與 《 河神 》 （ River Nymphs ） ， 往往 擷取 自 遠古 的 神話 。 我們 可以 很 清楚 地 了解到 他 在 古典 的 一九二年代 的 知名度 ， 以及 他 與 塞尚 的 持續 友誼 ； 塞尚 的 態度 也 是 類似 的 古典 主義 與 地中海式 。 當 他 認為 從 一八八年代 初期 的 挫折 走出 後 ， 他 寫道 ： 「 我 想 我 已 達到 了 古代 畫家 的 莊嚴 與