馬 內 大部分 的 時間 都 花 在 換 軍服 上 。 他 與 竇加 都 在 炮兵團 ， 這 段 服役 期間 讓 竇加 原 已 不良 的 視力 更加 惡化 。 雖然 貝絲•莫莉索 似乎 滿 心想 安撫 她 的 姐姐 ， 但 也 提到 在 散步 的 路 上 ， 與 朋友 撞見 許多 死屍 。 馬 內 寫給 妻子 的 信 則 說 ， 大家 吃 貓 、 狗 與 老鼠 ， 因為 驢 肉 與 馬 肉 變 得 太少 、 太 貴 。 對 這些 印象派 畫家 而 言 ， 戰爭 最 悲劇 的 結果 是 巴吉爾 的 死 ； 他 在 朱阿夫 （ Zouaves ） 軍團 服役 ， 一八七年 底 時 陣亡 。 塞尚 提到 畢沙羅 時 ， 說 ： 「 如果 他 能夠 持續 一八七年 那樣 的 畫法 ， 他 會 成為 我們 所有 人 中 最 強 的 。 」 雖然 這 一 點 就 一八九年代 的 畢沙羅 後期 佳作 來 看 ， 未 見 公平 ， 但 戰後 不久 他 自 英國 返國 後 的 數 年 間 ， 他 的 藝術 的確 架構 了 完美 的 平衡 與 細膩 。 他 的 個人 風格 明顯 流露 在 一八七年 的 佳作 《 盧夫西恩 的 公共 馬車 》 （ 彩圖 30 ） ， 以 小 斑點 表現 光 與 影 的 閃爍 圖式 — — 這 種 方式 是 雷諾瓦 、 莫內 、 或許 也 包括 畢沙羅 自己 在 畫 塞納河 河水 時 發現 的 。 一八七一年 返回 法國 後 不久 ， 畢沙羅 離開 戰前 所 住 的 盧夫西恩 ， 定居 於 龐多 瓦斯 的 隱士區 （ Hermitage district ） 。 他 與 一些 年輕 的 朋友 集結 於 此 地 ， 其中 最 有 天分 的 即 是 塞尚 。 畢沙羅 一直 對 塞尚 充滿 超乎 尋常 的 信心 。 他 一度 寫道 塞尚 將 「 讓 許多 急急 想 譴責 他 的 藝術家 大吃一驚 」 。 遷居 龐多 瓦斯 促使 一八七四年 舉辦 印象派 畫展 的 事件 8586 之後 不久 ， 畢沙羅 完成 明亮 的 《 進入 瓦森村 》 以及 包括 煙囪 的 瓦茲河 （ River Oise ） 景色 。 雖然 這些 主題 當時 被 視為 卑微 ， 不適 於 藝術家 呈現 ， 但 竇加 將 這些 主題 置於 賽馬 景象 的 背景 ， 秀拉 稍後 也 津津有味 地 呈現 。 一八七八年 所 出版 的 印象主義 者 手 中 ， 杜列 （ Theodore Duret ） 將 畢沙羅 描述 為 「 強烈 的 自然 主義 者 。 他 看到 自然 ， 然後 透過 它 最 永恆 的 特質 ， 簡化 它 … … 他 的 畫 將 空間 與 堅實 的 情況 ， 表達 得 淋漓盡致 ； 這些 畫 流露出 憂傷 的 印象 。 」 一八七年代 的 傑作 之 一 《 乾草堆 ， 龐多 瓦斯 》 （ 彩圖 32 ） 當然 符合 這些 描述 ， 此 畫 的 色彩 極為 柔和 、 多變 ， 圓錐形 的 乾草堆 激起 一 種 堅實感 ， 杜列 批評 的 根據 或許 是 因為 畢沙羅 作品 的 特質 ： 大多 基於 他 所 畫 的 實際 情景 並 讓 觀 者 很 愉快 地 認出 。 換言之 ， 畢沙羅 的 畫 也許 顯得 粗糙 地 明亮 、 厚重 或 滿 是 泥土色 ， 但 這 一切 全 是 基於 他 報導 的 誠實 ， 而 非 技巧 的 標新立異 。 戰後 不久 ， 這些 年輕 藝術家 的 前景 似乎 十分 光明 。 當 巴黎 一 家 百貨店 的 主任何 謝德 （ Ernest Hoschede ） ， 賣出 他們 的 多 幅 作品 時 ， 莫內 、 竇加 、 希斯里 與 畢沙羅 作品 的 價格 也 十分 高 。 一八七三年 杜蘭—魯爾 自信滿滿 地 為 畫廊 的 作品 印製 完整 的