的 音樂 工作者 ， 紛紛 轉進到 新興 的 唱片 工業 當中 ， 成為 專業 的 作詞 作曲 者 、 製作人 、 歌手 等 。 過去 多半 以 集體 面貌 出現 的 民歌手 ， 如今 成為 一個個 各 領 風騷 的 唱片 歌星 ， 或 暢銷 專輯 的 作詞 、 作曲 或 製作人 ； 這 是 八○年代 之後 台灣 年輕人 「 個人 政治 」 昂揚 的 先聲 — — 從 七○年代 集體 主義 架構 下 的 民歌 及 校園 歌曲 ， 到 八○年代 唱片 工業 商品化 導向 的 創作 歌手 個人 專輯 — — 之後 ， 不管 是 政權 主導 的 國民 總動員 ， 或是 反對 運動 所 期待 的 群眾 覺醒 與 組織 中 ， 這些 一個個 被 釋放出來 的 年輕 個體 ， 便 成為 資本主義 算計 、 捕捉 的 對象 了 。 在 新 的 社會 與 商品 文化 邏輯 下 ， 較之 於 七○年代 ， 唱片 工業 所 能 發揮 的 空間 似乎 大 很多 。 雖然 歌曲 審查 制度 依然 是 一 道 揮之不去 的 魔咒 ， 但是 ， 同時 卻 也 存在 著 政治 反對 運動 在 追求 言論 與 表達 自由 上 的 衝撞力 。 隨著 後 美麗島 時期 ， 黨 外 勢力 在 選舉 成果