每 個 鏡頭 ， 由於 本 片 不 墨守 一 特定 風格 ， 因此 綜合 了 各 種 方式 。 威爾斯 特別 欣賞 Gordon Craig 及 Adolph Appia 這 兩 位 劇場 設計師 的 燈光 理論 ， 以及 德國 表現 主義 中 的 多 項 技法 。 此外 ， 威爾斯 也 深受 約翰 ‧ 福特 的 《 驛馬車 》 中 暗 調 攝影 的 影響 。 威爾斯 對 這 位 攝影 老兵 的 大力 幫助 十分 感激 ， 因而 在 片頭 給 托蘭 極 顯著 的 排名 ， 這 在 當時 非常 少見 。 （ 雷電華 提供 ） 12-2 大 國民 本 片 將 一 個 華麗 的 視覺 效果 年代 帶入 美國 電影 ， 這 對 古典 影片 的 隱形 風格 乃 一 大 挑戰 。 燈光 常常 來自 下方 或 其他 出人意表 的 地方 ， 製造出 驚人 的 衝突感 及 抽象 的 圖樣 ， 使得 拍出來 的 畫面 充滿 視覺 豐富感 。 例如 ， 這 場 戲 的 光源 就 極其 明顯 。 如 我們 文 中 提到 ， 這 場 戲 只 是 個 開場 ， 舖陳 全 片 的 故事 前題 。 幾 個 記者 在 一 間 放映室 中 談話 ， 他們 交談 之 際 ，