下方 或 其他 出人意表 的 地方 ， 製造出 驚人 的 衝突感 及 抽象 的 圖樣 ， 使得 拍出來 的 畫面 充滿 視覺 豐富感 。 例如 ， 這 場 戲 的 光源 就 極其 明顯 。 如 我們 文 中 提到 ， 這 場 戲 只 是 個 開場 ， 舖陳 全 片 的 故事 前題 。 幾 個 記者 在 一 間 放映室 中 談話 ， 他們 交談 之 際 ， 放映 間 的 燈光 灑進 漆黑 的 觀眾席 ， 人物 的 剪影 於是 淹沒 於 一 片 起伏 的 光 海 中 。 （ 雷電華 提供 ） 12-3 大 國民 圖 為 奧森‧威爾斯 、 約瑟夫 ‧ 考登 及 艾佛烈 特‧史龍 （ 於 桌子 最 遠 一 端 ） 威爾斯 的 深焦 攝影 不僅 有 其 美術 趣味 ， 也 有 其 敘述 功能 。 巴贊 這 位 深 焦 攝影 的 積極 擁護 者 認為 它 減低 了 剪接 的 必要性 ， 並 保存 了 時空 的 連貫性 。 在 單一 鏡 次 （ take ） 內 可以 同時 捕捉到 許多 空間 深度 ， 保持 場景 的 客觀性 。 巴贊 認為 觀眾 可以 因此 更 主動 去 了解 人 與 事 的 關係 。 比如 ， 在 這 張 照片