保持 場景 的 客觀性 。 巴贊 認為 觀眾 可以 因此 更 主動 去 了解 人 與 事 的 關係 。 比如 ， 在 這 張 照片 中 ， 我們 可以 任意 注視 這 二十幾 個 角色 的 臉孔 。 威爾斯 說 ： 「 觀眾 可 藉由 他 的 眼睛 ， 選擇 他 在 一 個 鏡頭 中 想 看 的 東西 。 我 不 想 強迫 他 。 」 （ 雷電華 提供 ） 12-4 大 國民 圖 為 雷‧科林斯 （ Ray Collins ） 雷電華 備受 推崇 的 特效 部門 共 有 三十五 名 工作 人員 ， 大部分 都 參與 大 國民 的 製作 ， Vernon L. Walker 為 總監 。 這 部 電影 有 百分之八十 用到 特效 ， 諸如 模型 、 合成 、 雙重 及 多重 曝光 。 好幾 場 戲 需 用到 複印 ── 也 就 是 以 光學 印片機 將 兩 個 或 更多 不同 的 畫面 合 而 為 一 。 比如 ， 這 個 鏡頭 便 由 三 個 分開 拍 得 的 畫面 組成 ── 蓋提斯 （ 科林斯飾 ） 站 在 包廂 中 俯視 麥迪遜 廣場 ， 肯恩 在 底下 向 大 批 群眾 發表 競選 演說 。 包廂 的 框緣 掩飾 了 兩 區 的