屋 有 人 居住 的 唯一 憑藉 。 這裡 便 是 奧妙 之 所 在 ， 這裡 便 是 搜尋 的 起點 。 （ 雷電華 提供 ） 12-8 大 國民 圖 為 Everett Sloane, 奧森‧威爾斯 及 約瑟夫 ‧ 考登 年輕 時 ， 肯恩 猶如 一 具 能源 發電機 ， 而 他 高昂 的 鬥志 便 經常 以 快速 的 推移 鏡頭 來 做 對應 。 比如 ， 在 這 場 戲 中 ， 他 正 緊張 得 一會 往 前傾 ， 一會 往 後 倒 ， 而 攝影 機便 隨著 他 前進 後退 。 （ 雷電華 提供 ） 12-9 大 國民 圖 為 George Coulouris, 威爾斯 及 艾佛烈 特‧史龍威爾斯 經常 使用 長 拍 或 與 人物 動作 配合 的 攝影機 運動 ， 而 很少 就 一連串 鏡頭 做 剪接 。 雖然 如 圖 中 如此 靜止 的 畫面 ， 長 拍 的 運用 一方面 將 三 人 網羅 於 同 一 個 空間 中 ， 一方面 仍 賦予 場面 調度 一 種 流暢感 與 劇烈 的 變化 。 場景 是 設定 在 一九二九年 的 一 間 大 辦公室 中 。 經濟 大恐慌 使 他 損失 慘重 ， 被迫 放棄 他 的 出版 王國 。 這 場 戲 以 一 紙 文件