也 不經意 帶來 了 中國 三年代 左翼 擅長 的 現實 主義 ； 此外 ， 一九六三年 ， 中影 總經理 龔弘 也 提出 「 健康 寫實 主義 」 的 創作 方針 ， 並 帶動 台產 國片 的 創作 風氣 。 以上 這 幾 個 現象 都 使 台灣 電影 漸漸 把 目光 轉向 本土 的 環境 ， 雖然 其 寫實 風格 並 不 全面 ， 真正 的 本土 現實 主義 要 等到 二十 年 後 ， 台灣 新 電影 崛起 才 名 至 實 歸 。 「 健康 寫實 」 路線 對 公營 電影 機構 而 言 是 重大 的 改變 。 國民 政府 此時 在 台灣 已 定居 十 年 ， 農改 及 經建 已 漸 顯出 成就 ， 無力 反攻 大陸 而 空 喊 反共 抗俄 似乎 不 合 時宜 。 所謂 「 健康 寫實 」 ， 即 是 將 題材 落實 於 台灣 本土 ， 然而 在 「 寫實 」 中 不能 不 顧及 「 宣傳 政策 」 的 要旨 ， 要 健康 地 「 盡瘁 文化 ， 恢弘 倫理 ， 服務 社教 」   。 深究 起來 ， 「 健康 寫實 」 在 本質 上 接近 史達林 三  年代 在 蘇聯 提出 的 「 社會主義 寫實 主義