作品 ， 如 萬仁 的 《 油菜籽 》 、 《 超級 大 國 民 》 、 吳念真 的 《 多桑 》 ， 都 目睹 了 父性 意義 在 歷史 過程 的 貶值 。 日本 文化 影響 的 大 男人 主義 ， 使 父親 早年 是 家庭 怨憎 的 焦點 。 然而 ， 隨著 時代 的 變遷 及 經濟 大 權 的 旁落 ， 父親 往往 變 得 孱弱 （ 如 《 多桑 》 因 矽 肺 而 臥床 ） 或 無用 ， 女性 當權 以 後 ， 母親 終於 得以 報復 早年 的 委屈 （ 其中 以 《 超級 大 國民 》 的 自殺 為 最 決絕 ） 而 嘮叨 甚至 帶有 輕微 虐待狂 〈 如 《 油菜籽 》 〉 。 九年代 的 台灣 見證 了 父權 的 全面 崩潰 瓦解 。 蔡明亮 的 《 青少年 哪吒 》 、 《 河流 》 、 徐小明 《 少年  ， 安 啦 》 和 《 去年 冬天 》 ， 完全 拋棄 了 歷史 的 包袱 和 悲情 ， 讓 我們 看見 一些 落伍 、 寒傖 、 不 具 威儀 又 適應 不良 的 父親 。 他們 與 都會化 的 兒 子 之間 有 條 無法 跨越 的 鴻溝 ， 既 無力 表達 內心