， 對 投資 電影 既 無 經驗 、 也 無 意願 。 電影 工業 的 建立 就 在 缺乏 資金 的 景況 下 ， 始終 無法 展開 。 \ = 缺乏 中產階級 的 資本 ， 忍受 著 主流 社會 對 電影 的 歧視 傳統 ， 再 加上 二二八 之後 ， 本 省 、 外省 文藝 菁英 的 噤聲 隱退…… ， 台灣 的 民間 電影 真是 起步 維艱 。 \ = 但 另一方面 ， 土地 改革 也 同時 改變 著 社會 結構 。 人口 繼續 增加 ， 國民 收入 呈 倍數 成長 。 一 九 五一年 ， 僅 一千四百多 元 的 國民 所得 ， 到 了 一九五六年 ， 已 快速 攀升 至 三千二百多 （ 參見 附 圖 二十 ） 。 雖然 娛樂 消費 能力 仍然 很 弱 ， 基本 生活 支出 就 恆 佔 百分之八十三 以上 [ ZW ( 59 ] 林鐘雄 ， 1993 ： 52-53 。 [ ZW ) ] ， 但 較之過去 ， 已 多少 可以 稍加 喘息 。 農村 薄弱 的 經濟 基礎 逐漸 能夠 支持 廉價 的 娛樂 活動 ， 加上 宗教 信仰 與 民俗 傳統 的 需要 ， 使 歌仔戲 、 布袋戲 等 演出 ， 逐漸 成為 蓬勃 發展 的 事業 。 五 ○年代 ◆ ， 全