》 中 算是 十分 風格化 （ 見 圖 6-23 ） ， 但 比起 形式 主義 時代 的 極端 形式 ， 比方 《 卡里加利 博士 的 小屋 》 （ The Cabinet of Dr. Caligari ） 中 的 康拉德 ‧ 維特 （ Conrad Veidt ） （ 見 圖 7-16 ） ， 金斯基 又 較為 寫實 了 。 所以 這 是 程度 的 問題 。 將 表演 風格 歸諸 於 國家 也 會 有 誤 ， 尤其 那些 容納 歧異 風格 的 國家 ， 如 日本 、 美國 、 義大利 。 比如說 ， 義大利人 （ 或 其他 地中海 人士 ） 一般而言 ， 其 國民 性格 比較 戲劇化 ， 比起 其他 較 收斂 的 民族性 ， 如 瑞典 或 其他 北歐 國家 ， 義大利人 的 表達 誇張 許多 。 但 就 義大利 電影 而 言 ， 這 個 說法 恐怕 得 修正 。 南 義大利 也許 性格 傾向 拉丁 刻板 印象 ， 好像 蓮 娜‧韋繆勒 的 作品 （ 見 圖 6-24 ） 。 北 義大利人 則 收斂 而 較 不 隨性 ， 好像 安東尼奧尼 的 風格 。 類型 和 導演 當然 也 影響到 表演 。 舉例 而 言 ， 風格化 的 武士道 電影 中 ， 如 黑澤明 的 《 大鏢客 》 ， 三船敏郎 勇猛 、