更 有力 的 方式 。 他們 討論 電影 中 每 個 鏡頭 ， 採取 河川 百納 的 各 種 視覺 風格 。 威爾斯 很 為 劇場 燈光 設計師 克雷格 （ Gordon Craig ） 、 阿匹亞 （ Adolphe Appia ） 的 理論 吸引 ， 也 喜歡 德國 表現 主義 運動 的 許多 技巧 。 他 也 採用 福特 《 驛馬車 》 的 低調 攝影 氣氛 。 他 對 這 位 攝影 大師 的 協助 感激 莫名 ， 因此 在 片頭 字幕 讓 托 藍 有 特大 的 掛名 ， 這 在 當時 相當 少見 。 （ 雷電華 提供 ） 12-2 大 國民 本 片 將 華麗 的 視覺 效果 帶進 美國 電影 ， 直接 挑戰 古典 電影 的 隱形 風格 。 光源 常 從 底下 及 不 知 哪裡 冒出 ， 造成 驚人 及 抽象 的 形狀 ， 並且 賦予 拍攝 素材 一 種 視覺 豐富 的 感覺 。 這 個 鏡頭 中 的 燈光 極其 明顯 ， 它 只 是 開端 ， 舖述 電影 的 前題 ， 即 記者 們 在 放映室 討論 ， 放映室 的 光 潑灑 在 黑暗 的 小屋 內 ， 背 光 的 人物 剪影 浮漾 於 起伏 的 燈影 中 。 （ 雷電華 提供 ） 12-3