片 將 華麗 的 視覺 效果 帶進 美國 電影 ， 直接 挑戰 古典 電影 的 隱形 風格 。 光源 常 從 底下 及 不 知 哪裡 冒出 ， 造成 驚人 及 抽象 的 形狀 ， 並且 賦予 拍攝 素材 一 種 視覺 豐富 的 感覺 。 這 個 鏡頭 中 的 燈光 極其 明顯 ， 它 只 是 開端 ， 舖述 電影 的 前題 ， 即 記者 們 在 放映室 討論 ， 放映室 的 光 潑灑 在 黑暗 的 小屋 內 ， 背 光 的 人物 剪影 浮漾 於 起伏 的 燈影 中 。 （ 雷電華 提供 ） 12-3 大 國民 圖 為 威爾斯 、 艾佛瑞 ‧ 史隆 （ Everett Sloane ， 在 桌子 另 一 端 ） 和 約瑟夫 ‧ 考登 （ Joseph Cotten ） 威爾斯 的 深焦 攝影 兼具 真實 及 實用 的 優點 。 宣揚 深 焦 技巧 不遺餘力 的 理論家 巴贊 相信 深焦 可以 減少 剪接 的 重要性 ， 並 保留 時空 一致 的 完整性 。 在 同 一 鏡頭 內 ， 許多 空間 平面 可以 同時 捕捉 ， 保持 一 個 場景 的 客觀性 。 巴贊 認為 如此 觀眾 會 更 具 創造性 — — 不 那麼 被動 — — 來 了解 人 與 事 之