剪接 的 重要性 ， 並 保留 時空 一致 的 完整性 。 在 同 一 鏡頭 內 ， 許多 空間 平面 可以 同時 捕捉 ， 保持 一 個 場景 的 客觀性 。 巴贊 認為 如此 觀眾 會 更 具 創造性 — — 不 那麼 被動 — — 來 了解 人 與 事 之 關係 。 這 張 劇照 中 ， 我們 可以 任選 看 這 二十幾 張 臉 。 「 觀眾 可以 用 眼 在 一 個 鏡頭 選擇 想 看 的 東西 ， 」 威爾斯 說 ： 「 我 不 想 勉強 。 」 （ 雷電華 提供 ） 12-4 大 國民 圖 為 雷‧考林斯 （ Ray Collins ） 雷電華 公司 備受 讚揚 的 特效 部門 有 三十五 個 人 ， 大部分 都 參加 了 本 片 的 拍攝 ， 負責人 的 是 華克 （ Vernon L. Walker ） 。 本 片 有 百分之八十 以上 的 鏡頭 用到 特效 — — 如 縮小 的 模型 ， 合成 遮蓋 ， 雙重 或 多重 曝光 。 好多 場 戲 需要 疊印 效果 — — 亦即 使用 光學 印片機 將 兩 個 以上 的 影像 疊印 在一起 。 例如 此 鏡頭 疊印 了 三 個 分別 拍 的 影像 合成 — — 老闆 吉姆 ‧