發生 ， 偶爾 發出 幾 聲 微弱 的 抗議 。 場面 調度 把 此 景 一 分為 二 ， 牆 是 垂直 的 分界線 。 老 肯恩 和 小查爾斯 在 畫面 左上角 自成 一 組 ， 柴契爾 和 嚴厲 的 肯恩 太太 則 控制 了 畫面 的 右下方 ， 他們 堅定 地 書寫 著 合約 ， 將 查爾斯 永遠 與 父母 分開 。 諷刺 的 是 ， 肯恩 太太 的 出發點 是 愛 和 自我 犧牲 ， 她 遣 走 兒子 ， 保護 他 不 被 粗魯 又 喜怒 無常 的 父親 虐待 。 （ 雷電華 提供 ） 12-6 大 國民 圖 為 桃樂西 ‧ 康明歌 （ Dorothy Comingore ） 和 威爾斯 肯恩 老年 的 戲 中 ， 鏡頭 都 擺 得 很 遠 ， 使 他 看來 遙不可及 。 即使 他 較 靠近 鏡頭 時 （ 如 圖 ） ， 深焦 攝影 仍 把 他 和 世界 拉開 很 遠 ， 使 他 和 其他 人間 隔 著 偌大 的 空間 。 我們 常 被迫 在 場面 調度 中 找 主角 ， 此外 ， 蘇珊 在 巨大 火爐 和 英雄 雕像 前面 顯得 渺小 不 重要 。 與 雕像 比 起來 她 實在 微不足道 ， 在 此 她 只 是