一 個 迅速 的 回顧 與 檢討  一  台灣 在 攝影 理論 上 的 匱乏 及 其 成 因 五  至 六年代 的 台灣  從 許多 學術 或 文化 的 領域 來 看  都 是 理論 與 資訊 相當 匱乏 的 年代  而 此 種 匱乏 現象 在 「 攝影 」 的 領域 表現 得 特別 嚴重  則 肇因於 「 沙龍 攝影 文化 」 在 五年代 初 的 建立  和 此後 在 台灣 全面 的 推廣  導 讀 所謂 「 沙龍 攝影 文化 」  是 由 一 批 跟 著 國民 政府 撤退 到 台灣 的 玩 相機  玩 攝影 的 有 錢 有閒 人士 （ 玩 相機 在 那 個 年代  要 有 一定 的 物質 基礎 ） 建立 起來 的  透過 他們 組織 的 「 攝影 學會 」 與 各 地區 的 分會 — — 一 種 把 攝影 當做 休閒 嗜好 的 俱樂部式 的 連鎖 組織 — — 將 非 現實  非 藝術  不 思考  在 俗套 概念 與 技巧 中 不斷 重複 的 拍照 風格  以 壟斷 的 管道  規範 了 所有 希望 接觸 攝影 的 創作 者 和