— 同仇敵愾 ， 抗日 救亡 ， 理所當然 是 主流 ， 除此之外 ， 就 都 看做 是 離譜 、 旁門 左道…… 。 我 扳 著 指頭 算來算去 ， 大 的 文壇 ， 哪 個 階段 都 安放 不 下 一 個 張愛玲 ， 上海 淪陷 ， 才 給 了 她 機會 。 日本 侵略 者 和 汪精衛 政權 把 新 文學 傳統 一 刀 切斷 了 ， 只要 不 反對 他 們 ， 有點 文學 藝術 粉飾 太平 ， 求之不得 。 — — 柯靈 ， 〈 遙 寄 張愛玲 〉 ， 《 張愛玲 的 世界 》 ， 鄭樹森 編 ， 頁 12 投射 自我 經驗 已經 快 成為 近代 文學界 傳奇 的 張愛玲 ， 曾經 編 過 不少 電影 劇本 。 從 抗戰 結束 後 的 《 不 了 情 》 、 《 太太 萬歲 》 和 據傳 由 她 修訂 的 《 哀樂 中年 》 ， 到 五年代 的 香港 電影 《 小兒女 》 、 《 情場 如 戰場 》 、 《 南北 一 家 親 》 都 有 跡 可 循 地 收錄 在 各 種 張愛玲 文集 裏 。 綜觀 這些 電影 作品 ， 除了 顯示 張愛玲 受 了 不少 好萊塢 喜劇 電影 的 影響 外 ， 更多 是