對 成年人 的 描寫 ， 尤其 是 安端 的 父母 ， 比 楚浮 原先 的 構想 來得 粗略 。 楚浮 表示 ， 在 拍攝 期間 ， 由於 無法 確定 觀眾 的 反應 ， 他 低估 了 觀眾 對 安端 的 同情 ， 而 認為 沒有 必要 過分 強調 其 父母 的 絕情 。 而 可能 受到 一起 編劇 的 克勞德 ． 迪．吉佛瑞 及 柏 那 ． 瑞文 ( BernardRevon ) 的 影響 ， 楚浮 在 「 安端 系列 其他 的 影片 中 ， 以 較 美化 的 手法 來 補償 。 安端 和 父母 的 關係 因 其 狹隘 的 生活 空間 而 更形 惡化 ； 他 的 床 擁擠 地 擺 在 窄窄 的 迴廊 上 ， 因而 常 會 聽到 一些 不 該 傳入 耳際 的話 ， 父母 在 對話 中 稱 他 為 「 小鬼 ( le gosse ) ， 這 個 名詞 對 他們 而 言 ， 似乎 只 是 個 負擔 而 非 親暱 的 稱呼 。 他們 常 命令 他 做 些 日常 瑣事 ， 像 舖 桌子 、 為 爐子 添 燃料 、 跑腿 、 清理 拉圾 等 。 這些 情節 都 增強 了 觀眾 對 他 的 同情 及 對 其 父母 的 敵意 。 同時 ， 家 中 的 爭吵 也 繁瑣 不斷 ， 有時 是 錢財 問題 ， 或是 吉貝特 不 做 家事 ， 有時 則 因 吉貝特 以 自己 的 婚外情 來 嘲諷 朱利安 。 只有 在 全家 看完 電影 歸來 之 際 ， 才 有 難得 一 見 的 快樂 時光 。 而 安端 的 早熟 ， 使得 他 對 家庭 更加 不滿 ， 他 終於 留書 出走 ， 信 中 告訴 父母 無法 繼續 與 他們 一起 生活 。 安端 被 她 激起 後 ， 把 她 像 妓女 般 壓 靠 在 牆 上 ， 她 一度 有 些 吃驚 。 在 公園 內 情人 反目 的 一 幕 ， 是 她 促使 他們 短暫 的 分手 ； 雖然 在 這 次 爭吵 中 ， 迷戀 法柏娜 的 安端 聲稱 愛情 必須 奠基於 尊重 和 崇敬 ， 然而 ， 他 對 克莉絲汀 卻 僅 止於 友誼 。 最後 ， 她 算計 了 他 。 但 影片 最後 暗示 他們 一起 生活 ， 而 他們 之間 的 問題 也 即將 開始 。 在 偵探社 中 與 人 的 接觸 ， 可 視為 安端 尋找 代替 家庭 的 一 步 ， 但是 如果 將 克莉絲汀 的 父母 視為 他 的 希望 ， 他 就 不再 需要 尋找 現在 已 能 享受 的 溫暖 與 情感 了 。 雖然 ， 克莉絲汀 一時 為 法柏娜 聖潔 的 光芒 所 掩蔽 ， 卻 不失為 一 份 可以 接受 的 折衷 情感 ； 她 給 人 居家 的 平靜 、 友誼 與 熱情 ， 並 對 安端 的 種種 奇想 深 具 母性 的 包容 。 Ⅰ維尼 ( 1797--1863 ) 是 法國 浪漫 詩人 、 小說家 及 劇作家 。 作品 多 描寫 孤寂 、 疏離 等 。 以 地下 秘密 管道 遞送 消息 。 再見 楚浮----------婚姻 生活 婚姻 生活 ( Domicile Conjugal ) 「 安端 ． 達諾 系列 的 倒數 第二 部 影片 ， 於 一九七年 推出 ， 晚 於 《 偷 吻 》 兩 年 ， 先於 《 騙婚記 》 及 《 野孩子 》 ， 此 片 部分 重覆 了 《 四百 擊 》 的 主題 。 某些 跡象 顯示 ， 楚浮 在 本 片 中 或許 過度 專注 於 此 ， 而 未 能 避免 重覆 ， 而且 片 中 的 劇情 變化 似乎 已 發展成 「 尚 皮 耶 ． 李奧式 的 喜劇 。 乍看 之下 ， 《 婚姻 生活 》 似乎 陳腐 繁瑣 ---- 趣味 有餘 ， 卻 無足輕重