的 「 黃土地 」 ， 突然 如同 全球 一體化 的 巨浪 中 一 處 漂浮 的 島嶼 甚或 的 一 段 枯木 。 在 一九八七 至 一九八九年 這 一 「 歷史感 消失 」 的 空明處 ， 第五 代 商業 片 和 城市 電影 創作潮 ， 短暫 地 打斷 了 「 第五 代式 的 第五 代 影片 」 的 製作 。 此 間 ， 先 是 決意 為 「 二十一 世 249250 紀拍片 」 的 田壯壯 ， ● 11 在 同樣 決絕 地 宣告 「 《 盜馬賊 》 之類 的 電影 我 不會 再 拍 了 」 之 時 ， ● 12 推出 了 他 午門 前 、 紅 牆 下 的 搖滾 （ 《 搖滾 青年 》 ， 1987 ） ， 繼而 在 《 大 太監 李蓮英 》 （ 1989 ） 中 以 劉曉慶 、 姜文 的 雙雙 出演 ， 標誌 著 第五 代 對 影片 的 商業性 和 明星 效應 的 妥協 。 與 此 同時 ， 吳子牛 推出 了 他 霧氣 拂拂 、 鬼影 幢 幢 的 歷史 故事 《 歡樂 英雄 》 、 《 陰陽界 》 （ 1988 ） ， 在 歷史 權力 話語 的 傾覆 中 追 求 著 對 影片 商業性 的 匡正 。 而 張藝謀