街 上 站立 的 姿勢 ── 都 在 電影 的 敘事 關注 外 表現 其 重要 意義 。 此 一 意義 的 基礎 是 觀眾 對 類型 電影 ， 而 非 他 或 她 自己 的 世界 的 熟悉度 。 如 勞勃‧華 蕭 （ Robert Warshow ） 在 分析 警匪 類型 片時 指出 ： 「 只有 在 最後 時 ， 類型 才 會 吸引 觀眾 的 現實 經驗 ， 它 立即 吸引 觀眾 的 ， 是 先前 的 類型 經驗 ； 它 創 造 自己 的 參考 領域 （ field of reference ） 」 （ Warshow, 1962, p.130 ） ● 12 賦予 類型 元素 重要 的 意義 不 只是 他們 的 重複 使用 ， 而是 他們 在 慣例 化 的 形式 、 敘事 和 主題 文本 裡 的 重複 使用 。 如果 影片 一 開始 就 受 歡迎 ， 那 個 故事 就 會 在 後來 的 電影 裡 不斷 重複 ， 直到 達到 一 種 形式 上 的 平衡 這樣 的 重複 是 由 片廠 和 觀眾 的 互動 衍生 而 出 的 ， 只要 它 能夠 滿足 觀眾 的 需求 和 期望 ， 並且 維持 片廠 的 利潤 ， 它 就 能 持續 下去 。 類型 做為 一 種