讓 歌 舞片 變 得 可能 。 他 賦予 有 創意 的 人 無限 的 自由 。 ──文生 ‧ 明尼里 ， 「 富瑞小組 」 ● 11 我 對 亞瑟 ‧ 富瑞 身為 製片人 的 評價 如 下 ： 他 最 偉大 的 天分 是 知道 天分 ， 認得 天分 ， 並 讓 他 置身 其中 … … 他 知道 風格 ── 雖然 他 沒有 表現 風格 ， 但 他 關心 風格 。 他 必須 決定 要 做 什麼 ── 他 印上 他 的 標記 ── 就 像 一 國 元首 一樣 。 ──艾文 ‧ 柏林 （ Irving Berlin ） ● 12 除了 在 「 亞瑟 ‧ 富瑞 」 的 腦袋 中 之外 ， 並 沒有 像 「 小組 」 這樣 的 東西 存在 。 但 依 個人 淺見 ， 正 因為 如此 ， 確 有 「 富瑞小組 」 這樣 的 事情 存在 。 ── 史丹利 ‧ 杜寧 ● 13 301302 好萊塢 的 歌舞片 可能 比 其他 的 電影 形式 更 依賴 電影 工業 的 集體 生產 系統 。 一 個 成功 的 歌舞片 必須 結合 各 種 不同 的 個人 天分 ── 表演 者 、 作曲 者 、 作詞 者 、 場景 設計 、 藝術 指導 、 歌舞 指導 、 編