關係 。 這 就 是 「 衝突 的 媒介 」 。 4 大 特寫 來 彰顯 此 物 深 具 威脅性 。 7 剪 到 角色 的 側面 來 強調 當 費解 先生 一邊 拉 一邊 希望 他 的 同伴 能 離去 的 方向 。 8 球 越來越 逼近 ， 像 這樣 的 取 景 比起 第六 格 ， 其 張力 簡直 就 是 箭在弦上 般 的 緊張 。 9 費解 先生 見狀 趕緊 逃跑 。 在 版面 配置 中 留有 空間 同時 看 得 到 費解 先生 的 行為 及 球 在 第十 及 第十一 格 的 動作 。 12 … … 可 是 卻 追上 拚命 跑 的 費解 先生 。 13 費解 先生 被 壓扁 。 14 他 的 同伴 仍然 平靜 。 分鏡表 的 注意 事項 在 寫 分鏡表 的 第一 版 註 記 時 ， 不必 太 嚴格 地 根據 銀 幕 的 比例 來 寫 。 只要 動作 流暢 ， 感覺 有出來 ， 有 聲 音 部分 即 可 ， 而 畫面 的 格 式 並 不 是 那麼 相關 。 克里 歐‧哈林頓 （ Cleo Harrington  的 分鏡表 涵蓋 了 真人 演出 的 劇情 以及 經 電腦 處理 在 獨白 時 加入 的 畫面