觀看 極端 的 例子 ──芮娜 的 《 柏林 》 ， 我 希望 揭開 紀錄片 描繪 她 當時 的 某些 困難 之 處 。 《 柏林 之 旅／一九七一 》 如同 史詮德 的 電影 ， 在 影片 形式 與 主題 上 做 了 許多 批 評與 和 設定 ， 不過 在 這 部 談 個人 對 政治 暴力 的 思索 的 影片 裡 ， 芮娜 顯然 跨越 《 軟 小說 》 的 幻想線 ， 走進 更 深入 的 政治 領域 ， 但 做為 「 政治 議題 的 形式 主義 引 述 」 ， 她 也 必須 仰賴 電影 的 表演 。 ● 12 和 《 軟 小說 》 一樣 ， 《 柏林 》 有 一 系列 不 連續 的 敘事 和 影像 ， 但 芮娜 更 進一步 讓 聲音 與 畫面 不 連續 ， 她 解釋 說 ： 「 這 部 電影 的 聲軌 極其 重要 ， 所有 細節 都 在 其中 ， 我 的 意圖 是 創造 一 個 環境 ， 讓 你 光 從 聲音 便 能 自動 加以 視覺化 … … 而 影像 的 部分 則 幾乎 可 說 是 隨機 而 無 心 的 。 」 ● 13 大衛 ‧ 詹姆士 （ David James ） 認為 ， 芮娜 的