St Martin ' s Press, 1980 ) , p.1. ● 9Georges Sadoul, French Film ( London : The Falcon Press, 1958 ) , pp.2-4. ● 10 見 Lisa Cartwright, Physiological Modernism : Scientific Cinema and the Technologies of ' Life ' ( Minneapolis : University of Minnesota Press, forthcoming ) .
 
● 11 為 了 《 吸血鬼 》 影片 中 倫敦 的 場景 ， 柯波拉 用 了 百 代 的 攝影機 以 重建 初 始 電影 的 視覺感 ， 見 Manohla Dargis, ' His Bloody Valentine ' ( interview with Coppola ) , Village Voice, 24 November 1992, p.66. ● 12 顯然 這些 早期 的 例子 全 賴 影像 做 溝通 ， 但是 考量 這些 部 紀錄片 的 說教 功能 時 ， 勢必 要 瞭解 聲音 的 技術 對 其 目的 所 具有 的 重要性 。 ● 13 卡爾 海德 （ Karl G. Heider ） 的 《 人類學 電影 》 （ Ethnographic Film, Austin : University of Texas, 1976 ） 是 此 領域 的 經典 ， 他 堅持 拍攝 「 完整 行動 中 完整 的 人 和 完整 的 身體 」 ， 這樣 的 概念 主導 了 人類學 電影 拍攝 整整 半 世 紀之久 （ p.125 ） 。 ● 14 「