的 繪畫 美學 是 這些 批評家 試圖 建立起 「 第三 世界 差異 」 所 鍾情 的 選擇 。 ● 11 此 類 閱讀 的 一 個 例子 如 下 ： 「 對 第三世界 電影 的 一 種 普遍 批評 是 它們 過於 圖畫性 ， 這 一 空間 因素 是 多數 第三世界 社會 圖畫 呈述 的 總體 韻律 的 一 部分 。 因此 ， 正 是 因為 圖畫 藝術 在 空間 中 創造 了 象徵 符號 ， 第三 世界 觀賞 者 才 得以 比較 容易 地 貼近 他們 的 影片 。 比如 ， 以 中國 為 例子 … … 」 ● 12 這裡 ， 「 第三世界 」 被 賦予 一 具有 某 種 特殊 「 他 世界性 」 美學 的 純粹 的 他 者 空間 身分 。 此 類 閱讀 蘊含 的 邏輯 是 ： 儘管 它們 不 是 西方 電影 中 可 接受 的 部分 ， 其 圖畫性 和 符號 是 「 第三世界 」 觀眾 接受 的 內在 部分 。 然而 ， 我 不 想 以 此 方 式 建立 「 第三世界 的 差異 」 ， 而是 試圖 證明 正 是 在 《 菊 豆 》 的 圖畫 層面 中 ， 「 第三世界 」 文化 生產 的 歷史 條件 才 最