劇情 的 需要 為 依歸 營造 合理 的 視聽 風格 形式 。 其他 學者 更 是 將 古典 好萊塢 時期 所 奉守 的 美學 規範 延伸到 電影 形 式 的 其他 方面 ， 如 音樂 、 服裝 、 表演 方式 、 顏色 等 。 舉例 而 言 ， 瑪莉 ‧ 貝絲 ‧ 哈拉洛薇琪 （ Mary Beth Haralovich ） 所 研究 的 是 古典 好萊塢 時期 的 電影 配色 的 規範 ， 她 同時 參考 了 特藝 彩色 （ Technicolor ） 流傳下來 的 色彩 指導 原則 ， 並 觀察 這些 原則 在 好萊塢 古 典 電影 的 應用 情形 。 ● 12 對於 古典 時期 配色 的 基本 了解 得以 讓 哈拉洛薇 琪 發掘 道格拉斯 ‧ 塞克 （ Douglas Sirk ） 在 他 所 執導 的 電影 《 深鎖 春光 一 院 愁 》 （ All That Heaven Allows ） 中 反 古典 原則 的 一貫 配色 手法 。 但是 後來 約翰‧科頓 （ John Kurton ） 發現 好萊塢 電影 有 好幾 套 配色 原則 ， 於 是 修正 哈拉洛薇琪 的 看法 ， 認為 塞克 基本 上 還是 遵守 好萊塢 的 配色 原則 ， 只 不過 他 所 應 用 的 色彩 較 不 普遍 罷了 。 ● 13 因此 ， 我們 可以