以 批判 評論 的 立場 進入 主流 女性 白人 被 當成 男性 欲望 對 象 的 整 個 主流 電影 架構 裡 ， 更 不用 選擇 去 認同 女性 受害 者 ， 甚或 其中 之 一 的 男性 加害人 。 也 就是說 ， 黑人 女性 觀眾 拒絕 認同 白人 女性 精神 ， 也 不會 承襲 白人 男性 佔 有 或 欲望 的 掌控權 ， 她們 自己 創造 了 一 個 批判 的 空間 ， 不斷 瓦解 莫薇 所 提出 「 女性 為 觀看 的 對象 ， 男性 為 觀賞 的 主體 」 這 個 二元 對立 的 看法 。 ● 12 恰如莫薇 的 文章 忽略 了 考量 黑人 女性 觀眾 與 好萊塢 電影 之間 的 關係 ， 其 後 發展 的 女性 主義 電影 理論 顯然 也 沒有 針對 黑人 女性 觀眾 觀賞 主流 電影 所 經歷 的 特殊 壓抑 現象 做出 任何 相關 分析 。 甚至 當 我 在 寫 這 篇 文章 的 同時 ， 其實 大部分 女性 主義 電影 理論 仍然 沒有 處理 黑人 女性 觀眾 這 個 議題 （ 雖然 有 一些 少數 的 例外 ） ， ● 13 胡克斯 也 因此 更 有理 地 捍衛 她 自己 的 主張 ── 主流 女性 主義 電影 評論 根本