百科 出版 ， 第八 章 （ 他 特別 分析 了 《 手影戲人 》 這 部 影片 ） 。 垽關於 這 方面 的 論點 我們 援引 薩巴提耶 （ J.-M. Sabatier ） 編寫 的 《 奇情片 經典 》 （ Les classiques du cin  a fantastique ） 這 部 辭典 中 關於 賈克‧圖納 的 文章 ， Ballant 出版 。 在 恐怖 電影 裡 這 個 反對 哥德式 傾向 的 「 取捨 」 傾向 跟 製片人 陸坦 （ Lewton ） 和 出品 公司 雷電華 （ RKO ） 是 息息相關 的 （ 參照 薩巴提耶 ） 。 垼路易‧馬盧 （ Louis Malle ） 於 1959 年 12 月 30 日 在 《 藝術 》 （ Arts ） 雜誌 發表 的 文章 中 ， 一再 地 強調 布烈松 作品 中 的 感性 元素 ， 尤其 是 在 《 扒手 》 一 片 中 更 是 可見一斑 。 相反地 ， 我們 則 可以 在 馮‧史 登堡 那兒 得到 一 種 精神 主義 者 的 詮釋 ， 特別 是 根據 《 上海 特快車 》 一 片 （ 參考 禱告 那 一 幕 的 宏偉 景象 ） 。 垸 關於 交替 和 精神 取捨 ， 我們 可以 在 菲利普‧巴 漢 對 德萊葉 的 分析 ， 以及 米榭‧艾斯戴夫論 布烈松 裡 （ 《