。 而 由於 色情 影片 市場 的 活力 ， 也 間接 施惠 於 其他 小眾 的 電影 導演 ， 包括 女性 導演 、 年輕 導演 ； 且 有 些 製作 公司 專門 製作 主流 以外 的 影片 ， 如 比爾 • 奧古斯特 的 影片 即 由 此 類 公司 製作 。 芬蘭 芬蘭 和 挪威 的 電影 事業 都 開發 較 遲 。 芬蘭 的 文學 藝術 正 如 它 的 國土 一樣 ， 曾 是 瑞典 的 殖民地 ； 而 電影 工業 也 一向 依附 於 瑞典 ， 獨立 之後 才 逐漸 建立 了 國家 電影 。 五年代 初 一度 曾 超過 丹麥 ， 產量 僅 次於 瑞典 ， 但 因 國內 市場 狹小 ， 旋即 後繼無力 而 縮小 。 一九六九年 芬蘭 也 模仿 瑞典 ， 成立 電影 機構 ， 對 品質 優良 的 好 片 加以 贊助 ， 造成 一 股 新 藝術 潮流 的 昇起 。 但 年輕 導演 脫穎而出 後 ， 前往 斯德哥爾摩 尋求 更 寬廣 的 拍片 空間 似乎 已 是 一 條 不可 避免 的 途徑 。 六 、 七年代 芬蘭 最 傑出 的 導演 兼 小說家 、 影評人 唐能 （ Ton Donner , 1933 ） 在 拍 了 四 部 紀錄 短片 後 ，