已 不再 那麼 鋒芒 畢露 ， 且 也 遭到 蘇俄 電檢 的 刁難 。 但 無論如何 ， 他 是 蘇俄 當今 潛力 十足 的 新銳 導演 。 索庫羅夫 （ Alexandre Sokourov , 1951- ） 索庫羅夫 是 年輕 這 一 輩 極 被 看重 的 導演 ， 不僅 由於 他 的 作品 大都 改編 自 文學 ， 而且 他 對 西歐 文明 的 沒落 具有 敏銳 的 概念 ， 如 改編 自 蕭伯納 小說 的 《 冷漠 的 憂傷 》 （ La Triste Insensibilite , 1985 ） 和 福樓拜 的 《 包法利 夫人 》 。 索庫羅夫 頗 受 塔科夫斯基 的 影響 ， 以 長 鏡頭 、 形上 的 探討 經營出 他 對 時代 氛圍 的 見解 。 他 畢業 於 高爾基 大學 歷史系 及 莫斯科 電影 學院 。 除了 劇情片 ， 他 也 擅長 紀錄片 ， 並 將 紀錄片 融入 劇情片 。 《 蘇維埃 的 哀歌 》 （ L ' Elegie Sovietique ） 、 《 莫斯科 的 哀歌 》 （ L ' Elegie Moscovite ） 都 是 對 變動 的 蘇俄 的 記實 ； 前者 且 仔細 揭露 葉爾辛 其 人 。 索洛維也夫 （ Serguei Solovjev , 1944- ） 索洛維也夫 的 風格 沿襲 傳統 的 寫實 精神 ， 而 加以 凝聚 塑造成 風格化 。 他 的 《 童年 之後 的 一百 天 》 （ Cent Jours Apres Lenfance , 1974 ） 曾 贏得 七五年 的 柏林 影展 銀 熊 獎 、 蘇俄 國家 獎 等 許多 獎項 。 這 是 描述 一 個 小學 畢業 後 的 男孩 在 進入 成人 生活 上 的 種種 困難 。 其後 他 的 《 野 鴿子 》 （ La Colombe Sauvage , 1986 ） 又 得到 威尼斯 影展 的 特別 大 獎 。 索洛維也夫 畢業 於 莫斯科 電影 學院 之後 留校 任教 。 從 六九年 起 一直 在 莫斯科 電影 製片廠 工作 ， 且 一度 擔任 導演 協會 的 祕書 。 蘇聯 解放 後 ， 他 的 作品 較為 通俗 ， 九 年 參加 坎城 影展 的 《 黑 玫瑰 / 紅 玫瑰 》 （ Rose Noire/Rose Rouge ） ， 色彩 激烈 ， 且 混 和 多 種 風格 ， 尤其 是 美國 電影 的 影響 — — 十分 新奇 。 歐洲 當代 電影 新潮 — — — — — 解構 和 重構 的 東歐 電影 解構 和 重構 的 東歐 電影 如果 要 了解 政治 危機 影響 的 層面 有 多 廣闊 ， 看看 今天 的 蘇俄 和 東歐 就 知道 。 在 共產 政權 瓦解 以後 ， 這些 國家 的 電影 製作 都 遭到 前所未有 的 危機 ： 原來 享有 保障 的 國營 製片廠 在 經費 裁縮 和 私人 製作 公司 的 競爭 下 ， 紛紛 面臨 財政 的 困難 。 而 創作 者 在 快速 變動 的 結構 中 來不及 反應 思索 ， 以致 無法 創造出 偉大 深銳 的 作品 。 當今 東歐 享有 世界 聲譽 的 新銳 導演 ， 嚴格 說來 只有 前南斯拉夫 的 艾米爾 • 庫斯 杜利卡 （ Emir Kusturica , 1955 ） 。 近 幾 年 來 ， 東歐 影片 能 晉身 國際 重要 影展 的 數量 並 不 多 ， 而 不僅 年輕 導演 的 作品 呈顯 貧弱 ， 六年代 崛起 的 資深 導演 也 未 見 功力 之 作 ， 看來 創作力 的 枯萎 才 是 東歐 電影 的 最 大 關卡 吧 ！ 從 「 布拉格 之 春 」 到 捷克 新 浪潮 捷克 地處 中歐 ， 首都 布拉格 在 三年代 即已 是 歐洲 電影 的 會晤 中心 ， 許多 歐洲 影片 ， 尤其 是 德國片 在 此 製作 。 而 由於 街 上 古色古香 的 巴洛克 建築 沒有 被 大戰 摧毀 ， 好萊塢 的 外景隊 也 喜歡 進駐 這 個 城市 。 這 種 情形